遇事時王小春很少想到“放棄”，這在她年少踏入歌劇班學(xué)習(xí)時，竭盡一切追上與同學(xué)間的差距就可見端倪；從業(yè)后一度聲帶受損嚴(yán)重，她也從未想過離開舞臺；擔(dān)任福建省泉州歌舞劇團(tuán)副團(tuán)長后，她又與劇團(tuán)一起，試著傳承、創(chuàng)新，攜手應(yīng)對著時代的挑戰(zhàn)。
在舞臺上活躍了35年，演員王小春稱自己從“平凡的工作中，得到簡單的幸�！�。在她看來，其中的艱辛與疲憊不值一提，自己的職責(zé)不過是“做好自己該做的，讓觀眾把歡樂帶走”。
上世紀(jì)60年代末，王小春出生在泉州市永春縣。上中學(xué)時，王小春被音樂老師選中，代表學(xué)校參加市里的音樂周比賽。
這是她第一次上臺。雖然此前王小春毫無舞臺經(jīng)驗，但比賽時也沒感覺特別緊張。用她自己的話說，“好像挺適應(yīng)舞臺的”。那次比賽，王小春帶回人生的首個“一等獎”。從此，音樂與表演成為她人生的一部分。
1987年，王小春考入福建省藝術(shù)學(xué)校泉州歌劇班學(xué)習(xí)。在班上，王小春自認(rèn)外在條件不算好，“個不高，一般輪不到‘一號角色’，都是配角居多”。但無論擔(dān)當(dāng)什么角色，她都盡全力琢磨如何表演好。
她堅信勤能補(bǔ)拙，除了在專業(yè)上下苦功，課外還自費(fèi)找老師進(jìn)修學(xué)習(xí)。
當(dāng)時歌劇班的學(xué)生幾乎都是定向為劇團(tuán)培養(yǎng)的。畢業(yè)后她進(jìn)入福建省泉州歌舞劇團(tuán)。此后，歌舞劇《番客嬸》中的小菲、《黎明曲》中的瓊瓊、《素馨花》中的夏月等角色的成功演繹，讓王小春逐步贏得觀眾的肯定。
聲音條件好的她還利用嗓音優(yōu)勢，擔(dān)任了許多木偶劇的配音工作，最多的時候，一部劇里配過7個角色。敬業(yè)與逐步展露的才華讓她開始收獲不少獎項。
1992年，王小春隨中國絲綢之路藝術(shù)團(tuán)，赴印度尼西亞進(jìn)行一個月的訪問演出，擔(dān)任了獨唱、舞蹈節(jié)目的演出。這是她參加工作后的第一次出訪，演出受到海外僑胞的好評，當(dāng)?shù)氐膱蠹埓笃M(jìn)行了報道。
上世紀(jì)八九十年代，隨著改革開放的大潮，港臺流行音樂歌舞占據(jù)了主流，傳統(tǒng)文化受到很大沖擊。在這種背景下，劇團(tuán)很多演員改行或下海經(jīng)商，劇團(tuán)也面臨新的問題。
為了不讓寶貴的傳統(tǒng)藝術(shù)丟失，在老團(tuán)長的帶領(lǐng)下，劇團(tuán)一邊繼續(xù)堅持歌劇的創(chuàng)作、排練、演出，一邊創(chuàng)作了答嘴鼓《閩南五色話》、閩南語相聲短劇《近親結(jié)婚》《如此孝子》等一批具有閩南特色的小型作品。這些作品既適合劇場，也可在廣場、鄉(xiāng)村、學(xué)校等演出，深受廣大觀眾的喜愛。
此外，每年團(tuán)里會選擇幾個有代表性的民間歌舞項目進(jìn)行采風(fēng)創(chuàng)作，讓這些寶貴的傳統(tǒng)藝術(shù)重放光芒。截至目前，劇團(tuán)已完成了《拍胸舞》《火鼎公、火鼎婆》《惠安女服飾》《踢球舞》《德化山歌》等十幾個項目的挖掘、創(chuàng)作提升和推廣。
王小春直言，剛開始做采集工作，是當(dāng)作任務(wù)去完成。但在采風(fēng)過程中，聽到民間藝人們講述種種有趣的典故，讓她對閩南民間歌舞愈加著迷。
創(chuàng)作資金不足的時候，王小春和團(tuán)員有時就自掏腰包，開著車跑到大山里去拜訪老藝人。“很慶幸，他們都很熱情，盡力幫我們�！蓖跣〈悍浅８兄x這些藝人的毫無保留，給劇團(tuán)留下了寶貴的資料。
由于閩南是港澳臺同胞及東南亞華僑的祖籍地，閩南民間歌舞在華人群體中十分受歡迎。王小春帶著這些節(jié)目走進(jìn)泉州僑領(lǐng)的商會進(jìn)行演出，“這是一個非常好的凝聚鄉(xiāng)賢鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁的平臺，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化海外推廣及招商引資等都起到了促進(jìn)作用�！� 王小春說。
留住老觀眾，也要吸引年輕人。王小春和團(tuán)員還身體力行推進(jìn)閩南民間歌舞進(jìn)校園，用寓教于樂的方式，讓孩子們一同上舞臺體驗閩南歌舞。如今，劇團(tuán)和泉州當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)已成為長期的共建單位，每年都有著頻繁的互動。
2013年秋天，王小春成為福建省泉州歌舞劇團(tuán)副團(tuán)長，除了舞臺表演，她身上肩負(fù)的責(zé)任更重了。去年以來，突如其來的新冠肺炎疫情讓劇場一度停滯，陷入“至暗時刻”。
在王小春看來，劇場應(yīng)該對現(xiàn)實葆有敏銳度。疫情的大背景下，劇團(tuán)的堅守雖不算艱難，也難稱順?biāo)�，如何危中尋機(jī)是對劇團(tuán)的一大考驗�！爸灰泻玫膭�，觀眾會被吸引�！毖@一思路，在領(lǐng)導(dǎo)的支持下，王小春攜劇團(tuán)交出的答卷，是通過線上線下探索新的方式，與新元素、新渠道結(jié)合，讓觀眾感受體驗閩南民間歌舞的魅力。
等待觀眾回到劇場期間，即便演員們無法聚集排練，王小春作為分管業(yè)務(wù)副團(tuán)長帶著大家通過視頻拍攝、網(wǎng)絡(luò)傳送以及剪輯的方式，創(chuàng)作了閩南語快板《全民動員抗疫情》，原創(chuàng)歌曲《逆行的背影》《媽媽和你們不分開》《等你》《白衣守護(hù)神》，原創(chuàng)微舞蹈視頻《我們一定贏》《隔窗》等。部分作品中揉進(jìn)閩南文化元素，在福建藝術(shù)戰(zhàn)“疫”、學(xué)習(xí)強(qiáng)國等平臺播出。
新春伊始，王小春又開始忙個不停，帶著劇團(tuán)的舞蹈隊遠(yuǎn)赴北京，作為央視牛年春晚舞蹈班底參與排練演出。
王小春此前兩度與春晚結(jié)緣。2011年她登上央視華僑春晚舞臺；8年后她帶隊參加央視非遺春晚錄制�！扒皟纱畏謩e帶著一個閩南特色節(jié)目參加；這次是應(yīng)中央電視臺邀請，作為舞蹈班底，參與多個節(jié)目的排練演出�！毕噍^前兩次，作為領(lǐng)隊，她此次更多是負(fù)責(zé)好演員生活、排練等后勤保障工作。
近年來，王小春看著一批批前輩乃至同輩人相繼告別舞臺，她愈加珍惜在劇團(tuán)的時間�！把輪T這個職業(yè)就是這樣。”王小春深知時代更迭之快速，明白大浪淘沙之現(xiàn)實，但“只要劇團(tuán)還能用得上我，也一樣繼續(xù)出一份力”。(文| 彭莉芳)
