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【海峽姐妹】從學(xué)徒到工藝大師!不退休的上官俊華:想讓漆藝“活”在當(dāng)下

  2021年,福建公布“2020八閩工匠年度人物”,以表彰對行業(yè)有示范引領(lǐng)作用的勞模、工匠。福建省級非遺脫胎漆器髹飾技藝代表性傳承人上官俊華,是唯一獲評的女性。今年,由她籌備了四年的佳作《林亭消遣圖》獲國內(nèi)工藝美術(shù)設(shè)計行業(yè)頂尖賽事“百鶴杯”金鼎獎,堪稱業(yè)內(nèi)的極大認(rèn)可。

  從學(xué)徒到工藝大師,從事漆藝設(shè)計44年來,上官俊華用一件件流光溢彩的作品,打響傳統(tǒng)脫胎漆器的髹飾技藝的名聲,作品多次獲國家、省、市級金獎,部分作品入選外交部國禮,從國家層面向世界傳遞出一張中華文化的閃爍名片,也將福建省三八紅旗手、福建省五一勞動獎?wù)碌葮s譽收入囊中。

上官俊華。受訪者供圖
上官俊華。受訪者供圖

  熟悉技藝的人老了、少了,大概是當(dāng)下非遺文化都會面臨的窘境。近幾年,她放下“在不大的院子看花開花落”的退休愿景,頻頻出入院校,做公益科普,扶持漆藝生,尋找好苗子。為“活化”非遺,她與漢中市博物館、曲阜尼山孔子大學(xué)堂合作,推出一系列漆畫文創(chuàng)作品,通過服務(wù)于國家級別的項目中,與現(xiàn)代社會產(chǎn)生互聯(lián),企圖止住式微之勢,擴大福州脫胎漆器影響力。

  上官俊華無奈,讓年輕人熱愛這項古老的技藝并不容易?v使少有人理解薄料淡彩下暗藏的乾坤,已是古稀之年的她,甘愿在漆韻沉淀中步履不停,以年輕人的勁頭,在福州脫胎漆器的發(fā)展迷霧中踏出新路。

  “我想讓漆藝‘活’在當(dāng)下。希望大家不要把脫胎漆器這么一個中國傳統(tǒng)的東西忘得一干二凈!彪m深知傳承靠一個人的力量是不夠的,但她說,這是她的責(zé)任使然。

  初出茅廬

  上官俊華自小鐘愛畫畫。1978年,停廠多年的福州第二脫胎漆器廠重啟畫工選拔,她從百名報名者中脫穎而出。考試時,考官要求在盤子上作畫,自小喜歡臨摹小人書的她,巧手將鐘愛的紅樓夢繪于盤上。援筆立成,驚艷四座,以總分第一的成績進入繪畫車間。

  彼時福州第二脫胎漆器廠是福州脫胎漆器重要的生產(chǎn)機構(gòu),漆藝大師云集。她自此跟著名家盛繼昌學(xué)藝。按照慣例,學(xué)徒轉(zhuǎn)正必須得經(jīng)三年時間,而頗有天賦的上官俊華只用了一年半。

  天然大漆會“咬”人,過敏反應(yīng)輕則令人刺癢、腫脹、重則腹瀉、頭暈。上官俊華笑言,那時被漆“咬”得,“臉腫得像豬頭”。盡管如此,她沒請過一天假,還利用晚上時間,到福建藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)水粉、素描等現(xiàn)代繪畫技巧,精進技藝。

  上官俊華創(chuàng)作的工筆漆畫,符合現(xiàn)代審美視覺。在福州第二脫胎漆器廠工作期間,她多次參與廣交會展品的設(shè)計,制作的產(chǎn)品不僅好評如潮,在全國工藝美術(shù)百花獎中斬獲榮譽,還成為海外“爆款”訂單,換回了大量外匯。

  1983年,上官俊華考入福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院(原福建省工藝美術(shù)學(xué)校)漆器專業(yè)學(xué)習(xí)。在這座福建省工藝美術(shù)行業(yè)的最高學(xué)府,她系統(tǒng)地學(xué)習(xí)文化、美學(xué)理論,得到了王和舉、吳川、鄭修鈐、鄭力為等漆藝名家的悉心指導(dǎo),以更開闊的視野審視傳統(tǒng)漆藝,逐步構(gòu)建自己的審美體系與藝術(shù)風(fēng)格。次年,由于在多屆廣交會上突出的表現(xiàn),她榮獲了福建省“五一”勞動獎?wù)隆?/p>

  進入九十年代,上官俊華走上創(chuàng)業(yè)之路。1993年,她離開工作十多年的福州第二脫胎漆器廠,與朋友合作創(chuàng)辦了福州黎明脫胎漆器廠。因有專業(yè)的加持和對市場的敏銳洞察力,她設(shè)計的產(chǎn)品在市場上受到了一致好評。辦廠期間,她依然潛心鉆研脫胎漆器的髹飾技藝,沒有因為經(jīng)商而落下專業(yè)。在2008年北京奧運會及2010年上海世博會期間,她與團隊參與了外賓禮品的制作任務(wù),讓福州脫胎漆器在世界舞臺上閃耀。

  福州的脫胎漆器和北京景泰藍、景德鎮(zhèn)瓷器,被譽為中國傳統(tǒng)工藝三寶,2006年,福州的脫胎漆器入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。同時期,冷靜的現(xiàn)實卻是,福州漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨著人才大量流失、傳統(tǒng)技法悄然失傳等問題。

  2014年,與中國工藝美術(shù)大師吳川的一次深談,讓她自問:“經(jīng)商無疑可以讓生活得過得十分滿足,而自己始終鐘愛的漆藝術(shù)在哪兒呢?人生價值何在?”次日,她退出原來廠里的股份,放下了企業(yè)的經(jīng)營管理工作,全身心投入到漆藝作品的創(chuàng)作中。

  古法與創(chuàng)新

  福州的脫胎漆器有200多年的歷史,享譽海內(nèi)外,不僅有“視之九鼎兀,舉之一羽輕”的輕盈與敦厚,還有精妙多元的髹飾技法。薄料淡彩就是其中極具代表性的一種。薄料淡彩技法由脫胎漆器創(chuàng)制者沈紹安家族首創(chuàng),將金箔、銀箔等研磨成泥狀,薄施于器物表面,呈現(xiàn)出千變?nèi)f化、富麗典雅又不失清新雅致的色彩。

  她還記得年少時在廠里做脫胎漆器,獨獨中意那薄料淡彩,“出來的成品啊,溫潤華貴不刺眼”。2014年,上官俊華重拾漆藝創(chuàng)作時,薄料髹飾技法已日漸式微。為此,她走訪老一輩藝人以及曾經(jīng)脫胎漆器廠的同事,收集“薄料”技藝資料,不斷研究和完善,將幾已失傳的薄料髹飾技法恢復(fù)出來。

  北宋天才畫家王希孟以精密的筆法,將連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水繪于絹上,創(chuàng)作出《千里江山圖》這一氣勢雄偉壯麗的傳世之作。時隔千年,畫家筆下的層巒起伏、煙波浩渺,經(jīng)上官俊華用薄料淡彩的漆藝語言,呈現(xiàn)于屏風(fēng)之上,多了份通透空靈、澄凈透明的質(zhì)感。

  漆畫“圍屏版”的《千里江山圖》,正是上官俊華將中國繪畫技法與“薄料”技法相結(jié)合,對福州脫胎漆器髹飾工藝的深入挖掘與大膽嘗試,讓脫胎漆器“薄料”技法重獲光彩。在她筆下,薄料淡彩所展現(xiàn)的不止是山水,還有仙佛、仕女、文士等人物以及花鳥蟲魚等廣泛的題材。

  食古而不拘泥于古。上官俊華打從心底覺得,傳統(tǒng)手藝除了保留和傳承,更應(yīng)該有所創(chuàng)新,打造出個人特色。因深知漆的高度的適應(yīng)性,以及豐富而獨特技法所帶來的千變?nèi)f化的藝術(shù)效果,上官俊華將“漆魅力”通過技法與其它工藝創(chuàng)造性地結(jié)合。比如在技法上,源于首飾、琺瑯器裝飾的掐絲工藝,被上官俊華運用在薄料淡彩漆畫創(chuàng)作中,較之其它類別的掐絲作品,大大強化了視覺的沖擊力。

  傳承路迢迢

  隨著上官俊華聲名鵲起,她的作品價值也水漲船高。只要愿意,她可以過上種花種草養(yǎng)養(yǎng)菜的安逸生活。但她大抵是有些固執(zhí)的。

  “這個技藝目前只有我在學(xué)!鄙瞎倏∪A收過學(xué)徒,年輕人耐不住寂寞都走了。“非遺傳承和保護任重而道遠,但歸根到底,關(guān)鍵在于留住和培養(yǎng)傳承者!睗撔牧τ诟V菝撎テ崞鱾鹘y(tǒng)髹飾技法的保護、傳承與發(fā)展的她如是說道。

  她分析髹飾技法傳承之難,原因有二:一是淡彩“薄料”制備需要配比和參數(shù),這關(guān)就擋住了許多初學(xué)者;二則是需要有深厚的工筆畫底子,因漆有韌性,筆沾上后不能涂改,下筆者應(yīng)胸有成竹,一氣呵成。

  為將“薄料”技法傳下去,上官俊華每周堅持進校園上公益課,讓學(xué)生拿著脫胎漆器繪畫專用的“老鼠筆”,參與到這一傳統(tǒng)技法的創(chuàng)作中。面對專業(yè)的漆藝學(xué)生,她在技藝的教授上毫無保留,還將工作室提供給學(xué)生,作為創(chuàng)作的基地。此外,上官俊華與福州多個相關(guān)專業(yè)的高等院校,進行密切的產(chǎn)學(xué)研合作,利用現(xiàn)代科學(xué)的方式對“薄料”進行分析,總結(jié)出一個相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏?zhǔn)確的配方和數(shù)據(jù)。她希望能把自己的一點經(jīng)驗?zāi)贸鰜砼c大家分享,“下一代年輕人起碼有一個基本的參考參數(shù)”。

  但其實面臨傳承問題的,除了畫,還有器。兩百多年前,脫胎漆器就已經(jīng)進入福州千家萬戶!耙郧按蠹宜投Y結(jié)婚就是脫胎漆器,現(xiàn)在沒有人這么想、這么做!弊屔瞎倏∪A讓感慨的是,她學(xué)徒時期,僅第二脫胎漆器廠,漆藝人就不下百余個,如今,即便脫胎漆器已成為福州市乃至福建省“非常好的文化名片和城市名片”,薄料淡彩在內(nèi)的福州脫胎漆器傳統(tǒng)髹飾技法,仍處于“后繼無人”的境地!懊撎ヒ部鞗]人做了,更不要說薄料淡彩!泵棵空劶按,上官俊華憂心忡忡。

  “哪天我們走了,總要留下一些作品給后人!睘榱诉@句留給自己的承諾,上官俊華一頭扎進漆藝創(chuàng)作中。