2021年，福建公布“2020八閩工匠年度人物”，以表彰對(duì)行業(yè)有示范引領(lǐng)作用的勞模、工匠。福建省級(jí)非遺脫胎漆器髹飾技藝代表性傳承人上官俊華，是唯一獲評(píng)的女性。今年，由她籌備了四年的佳作《林亭消遣圖》獲國(guó)內(nèi)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)頂尖賽事“百鶴杯”金鼎獎(jiǎng)，堪稱業(yè)內(nèi)的極大認(rèn)可。
從學(xué)徒到工藝大師，從事漆藝設(shè)計(jì)44年來(lái)，上官俊華用一件件流光溢彩的作品，打響傳統(tǒng)脫胎漆器的髹飾技藝的名聲，作品多次獲國(guó)家、省、市級(jí)金獎(jiǎng)，部分作品入選外交部國(guó)禮，從國(guó)家層面向世界傳遞出一張中華文化的閃爍名片，也將福建省三八紅旗手、福建省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)碌葮s譽(yù)收入囊中。
熟悉技藝的人老了、少了，大概是當(dāng)下非遺文化都會(huì)面臨的窘境。近幾年，她放下“在不大的院子看花開(kāi)花落”的退休愿景，頻頻出入院校，做公益科普，扶持漆藝生，尋找好苗子。為“活化”非遺，她與漢中市博物館、曲阜尼山孔子大學(xué)堂合作，推出一系列漆畫(huà)文創(chuàng)作品，通過(guò)服務(wù)于國(guó)家級(jí)別的項(xiàng)目中，與現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生互聯(lián)，企圖止住式微之勢(shì)，擴(kuò)大福州脫胎漆器影響力。
上官俊華無(wú)奈，讓年輕人熱愛(ài)這項(xiàng)古老的技藝并不容易�？v使少有人理解薄料淡彩下暗藏的乾坤，已是古稀之年的她，甘愿在漆韻沉淀中步履不停，以年輕人的勁頭，在福州脫胎漆器的發(fā)展迷霧中踏出新路。
“我想讓漆藝‘活’在當(dāng)下。希望大家不要把脫胎漆器這么一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)的東西忘得一干二凈�！彪m深知傳承靠一個(gè)人的力量是不夠的，但她說(shuō)，這是她的責(zé)任使然。
初出茅廬
上官俊華自小鐘愛(ài)畫(huà)畫(huà)。1978年，停廠多年的福州第二脫胎漆器廠重啟畫(huà)工選拔，她從百名報(bào)名者中脫穎而出�？荚嚂r(shí)，考官要求在盤(pán)子上作畫(huà)，自小喜歡臨摹小人書(shū)的她，巧手將鐘愛(ài)的紅樓夢(mèng)繪于盤(pán)上。援筆立成，驚艷四座，以總分第一的成績(jī)進(jìn)入繪畫(huà)車(chē)間。
彼時(shí)福州第二脫胎漆器廠是福州脫胎漆器重要的生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，漆藝大師云集。她自此跟著名家盛繼昌學(xué)藝。按照慣例，學(xué)徒轉(zhuǎn)正必須得經(jīng)三年時(shí)間，而頗有天賦的上官俊華只用了一年半。
天然大漆會(huì)“咬”人，過(guò)敏反應(yīng)輕則令人刺癢、腫脹、重則腹瀉、頭暈。上官俊華笑言，那時(shí)被漆“咬”得，“臉腫得像豬頭”。盡管如此，她沒(méi)請(qǐng)過(guò)一天假，還利用晚上時(shí)間，到福建藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)水粉、素描等現(xiàn)代繪畫(huà)技巧，精進(jìn)技藝。
上官俊華創(chuàng)作的工筆漆畫(huà)，符合現(xiàn)代審美視覺(jué)。在福州第二脫胎漆器廠工作期間，她多次參與廣交會(huì)展品的設(shè)計(jì)，制作的產(chǎn)品不僅好評(píng)如潮，在全國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)中斬獲榮譽(yù)，還成為海外“爆款”訂單，換回了大量外匯。
1983年，上官俊華考入福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院(原福建省工藝美術(shù)學(xué)校)漆器專業(yè)學(xué)習(xí)。在這座福建省工藝美術(shù)行業(yè)的最高學(xué)府，她系統(tǒng)地學(xué)習(xí)文化、美學(xué)理論，得到了王和舉、吳川、鄭修鈐、鄭力為等漆藝名家的悉心指導(dǎo)，以更開(kāi)闊的視野審視傳統(tǒng)漆藝，逐步構(gòu)建自己的審美體系與藝術(shù)風(fēng)格。次年，由于在多屆廣交會(huì)上突出的表現(xiàn)，她榮獲了福建省“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
進(jìn)入九十年代，上官俊華走上創(chuàng)業(yè)之路。1993年，她離開(kāi)工作十多年的福州第二脫胎漆器廠，與朋友合作創(chuàng)辦了福州黎明脫胎漆器廠。因有專業(yè)的加持和對(duì)市場(chǎng)的敏銳洞察力，她設(shè)計(jì)的產(chǎn)品在市場(chǎng)上受到了一致好評(píng)。辦廠期間，她依然潛心鉆研脫胎漆器的髹飾技藝，沒(méi)有因?yàn)榻?jīng)商而落下專業(yè)。在2008年北京奧運(yùn)會(huì)及2010年上海世博會(huì)期間，她與團(tuán)隊(duì)參與了外賓禮品的制作任務(wù)，讓福州脫胎漆器在世界舞臺(tái)上閃耀。
福州的脫胎漆器和北京景泰藍(lán)、景德鎮(zhèn)瓷器，被譽(yù)為中國(guó)傳統(tǒng)工藝三寶，2006年，福州的脫胎漆器入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。同時(shí)期，冷靜的現(xiàn)實(shí)卻是，福州漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨著人才大量流失、傳統(tǒng)技法悄然失傳等問(wèn)題。
2014年，與中國(guó)工藝美術(shù)大師吳川的一次深談，讓她自問(wèn)：“經(jīng)商無(wú)疑可以讓生活得過(guò)得十分滿足，而自己始終鐘愛(ài)的漆藝術(shù)在哪兒呢？人生價(jià)值何在？”次日，她退出原來(lái)廠里的股份，放下了企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理工作，全身心投入到漆藝作品的創(chuàng)作中。
古法與創(chuàng)新
福州的脫胎漆器有200多年的歷史，享譽(yù)海內(nèi)外，不僅有“視之九鼎兀，舉之一羽輕”的輕盈與敦厚，還有精妙多元的髹飾技法。薄料淡彩就是其中極具代表性的一種。薄料淡彩技法由脫胎漆器創(chuàng)制者沈紹安家族首創(chuàng)，將金箔、銀箔等研磨成泥狀，薄施于器物表面，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化、富麗典雅又不失清新雅致的色彩。
她還記得年少時(shí)在廠里做脫胎漆器，獨(dú)獨(dú)中意那薄料淡彩，“出來(lái)的成品啊，溫潤(rùn)華貴不刺眼”。2014年，上官俊華重拾漆藝創(chuàng)作時(shí)，薄料髹飾技法已日漸式微。為此，她走訪老一輩藝人以及曾經(jīng)脫胎漆器廠的同事，收集“薄料”技藝資料，不斷研究和完善，將幾已失傳的薄料髹飾技法恢復(fù)出來(lái)。
北宋天才畫(huà)家王希孟以精密的筆法，將連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水繪于絹上，創(chuàng)作出《千里江山圖》這一氣勢(shì)雄偉壯麗的傳世之作。時(shí)隔千年，畫(huà)家筆下的層巒起伏、煙波浩渺，經(jīng)上官俊華用薄料淡彩的漆藝語(yǔ)言，呈現(xiàn)于屏風(fēng)之上，多了份通透空靈、澄凈透明的質(zhì)感。
漆畫(huà)“圍屏版”的《千里江山圖》，正是上官俊華將中國(guó)繪畫(huà)技法與“薄料”技法相結(jié)合，對(duì)福州脫胎漆器髹飾工藝的深入挖掘與大膽嘗試，讓脫胎漆器“薄料”技法重獲光彩。在她筆下，薄料淡彩所展現(xiàn)的不止是山水，還有仙佛、仕女、文士等人物以及花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等廣泛的題材。
食古而不拘泥于古。上官俊華打從心底覺(jué)得，傳統(tǒng)手藝除了保留和傳承，更應(yīng)該有所創(chuàng)新，打造出個(gè)人特色。因深知漆的高度的適應(yīng)性，以及豐富而獨(dú)特技法所帶來(lái)的千變?nèi)f化的藝術(shù)效果，上官俊華將“漆魅力”通過(guò)技法與其它工藝創(chuàng)造性地結(jié)合。比如在技法上，源于首飾、琺瑯器裝飾的掐絲工藝，被上官俊華運(yùn)用在薄料淡彩漆畫(huà)創(chuàng)作中，較之其它類別的掐絲作品，大大強(qiáng)化了視覺(jué)的沖擊力。
傳承路迢迢
隨著上官俊華聲名鵲起，她的作品價(jià)值也水漲船高。只要愿意，她可以過(guò)上種花種草養(yǎng)養(yǎng)菜的安逸生活。但她大抵是有些固執(zhí)的。
“這個(gè)技藝目前只有我在學(xué)�！鄙瞎倏∪A收過(guò)學(xué)徒，年輕人耐不住寂寞都走了�！胺沁z傳承和保護(hù)任重而道遠(yuǎn)，但歸根到底，關(guān)鍵在于留住和培養(yǎng)傳承者�！睗撔牧τ诟Ｖ菝撎テ崞鱾鹘y(tǒng)髹飾技法的保護(hù)、傳承與發(fā)展的她如是說(shuō)道。
她分析髹飾技法傳承之難，原因有二：一是淡彩“薄料”制備需要配比和參數(shù)，這關(guān)就擋住了許多初學(xué)者；二則是需要有深厚的工筆畫(huà)底子，因漆有韌性，筆沾上后不能涂改，下筆者應(yīng)胸有成竹，一氣呵成。
為將“薄料”技法傳下去，上官俊華每周堅(jiān)持進(jìn)校園上公益課，讓學(xué)生拿著脫胎漆器繪畫(huà)專用的“老鼠筆”，參與到這一傳統(tǒng)技法的創(chuàng)作中。面對(duì)專業(yè)的漆藝學(xué)生，她在技藝的教授上毫無(wú)保留，還將工作室提供給學(xué)生，作為創(chuàng)作的基地。此外，上官俊華與福州多個(gè)相關(guān)專業(yè)的高等院校，進(jìn)行密切的產(chǎn)學(xué)研合作，利用現(xiàn)代科學(xué)的方式對(duì)“薄料”進(jìn)行分析，總結(jié)出一個(gè)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏?zhǔn)確的配方和數(shù)據(jù)。她希望能把自己的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)?zāi)贸鰜?lái)與大家分享，“下一代年輕人起碼有一個(gè)基本的參考參數(shù)”。
但其實(shí)面臨傳承問(wèn)題的，除了畫(huà)，還有器。兩百多年前，脫胎漆器就已經(jīng)進(jìn)入福州千家萬(wàn)戶。“以前大家送禮結(jié)婚就是脫胎漆器，現(xiàn)在沒(méi)有人這么想、這么做�！弊屔瞎倏∪A讓感慨的是，她學(xué)徒時(shí)期，僅第二脫胎漆器廠，漆藝人就不下百余個(gè)，如今，即便脫胎漆器已成為福州市乃至福建省“非常好的文化名片和城市名片”，薄料淡彩在內(nèi)的福州脫胎漆器傳統(tǒng)髹飾技法，仍處于“后繼無(wú)人”的境地�！懊撎ヒ部鞗](méi)人做了，更不要說(shuō)薄料淡彩�！泵棵空劶按�，上官俊華憂心忡忡。
“哪天我們走了，總要留下一些作品給后人�！睘榱诉@句留給自己的承諾，上官俊華一頭扎進(jìn)漆藝創(chuàng)作中。