中新網(wǎng)福州7月29日電 (彭莉芳)福州伬藝和福州評(píng)話(huà)被稱(chēng)為福州曲藝界的兩朵“姐妹花”，二者源于古老的唐宋說(shuō)唱藝術(shù)，以雅俗共賞的方式將正能量傳遞給觀(guān)眾，很受福州人喜歡。
盡管時(shí)至今日仍散發(fā)經(jīng)典的魅力，但由于城市化進(jìn)程的加快、方言傳承乏力等原因，福州伬藝和評(píng)話(huà)的發(fā)展多年來(lái)面臨停滯的困境。
2006年，福州伬藝和評(píng)話(huà)入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。作為唯一的傳承保護(hù)單位，福州評(píng)話(huà)伬藝傳習(xí)所始終致力于保護(hù)好、傳承好福州曲藝兩朵奇葩。41歲的福州伬唱省級(jí)非遺傳承人鄭怡，是如今傳習(xí)所的中堅(jiān)力量。近年來(lái)，以她為代表的曲藝人，正攜手用一場(chǎng)場(chǎng)演出，將福州伬藝和評(píng)話(huà)帶回福州人的視野，讓曲藝在新時(shí)代煥發(fā)出新的光彩。
鄭怡29日接受記者采訪(fǎng)時(shí)表示，作為福州人，作為一名傳承人，她有責(zé)任和義務(wù)，讓更多福州人、外地人了解福州伬藝和評(píng)話(huà)，“它們不僅僅是劇種，更是福州文化的積淀和傳承”。
“半路出家”獲獎(jiǎng)不斷
2003年，“半路出家”的鄭怡開(kāi)始跟著福州評(píng)話(huà)國(guó)家級(jí)非遺傳承人陳如燕系統(tǒng)地學(xué)習(xí)評(píng)話(huà)。3年的評(píng)話(huà)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，鄭怡學(xué)到了全本對(duì)口評(píng)話(huà)《奇女姻緣》《施三德》。
福州評(píng)話(huà)是以福州方言講述，并由徒歌體唱調(diào)穿插吟唱獨(dú)特的傳統(tǒng)說(shuō)書(shū)形式，在中國(guó)曲藝界素有“活化石”之稱(chēng)。
醒木一拍，鐃鈸一響，悠長(zhǎng)聲響的間隙，多個(gè)角色隨著演員聲調(diào)的變換輪番登場(chǎng)……與其它評(píng)書(shū)評(píng)話(huà)表演不同，福州評(píng)話(huà)除了折扇、斑指、醒木、絲帕、竹箸，還會(huì)用上一片鐃鈸，演員更要獨(dú)自扮演多個(gè)角色。
“比如從小姑娘變大叔，要做到變聲變色，氣息的運(yùn)用要做到四兩撥千斤�！编嶁缃癯Ｖ更c(diǎn)后輩，評(píng)話(huà)表演中一人扮多種角色，對(duì)學(xué)伬唱很有幫助。
2006年，鄭怡通過(guò)了福州市曲藝團(tuán)(福州評(píng)話(huà)伬藝傳習(xí)所前身)的錄用考試，跟著福州伬唱國(guó)家級(jí)非遺傳承人強(qiáng)淑如學(xué)習(xí)伬唱。次年，她開(kāi)始登臺(tái)表演伬唱，陸續(xù)將福建省第三屆文藝出新人大賽曲藝新人一等獎(jiǎng)、福建省第三屆曲藝節(jié)比賽演出金獎(jiǎng)和演員金獎(jiǎng)等含金量十足的獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。2012年，她的伬藝《秦樓月·春回坊巷》獲全國(guó)曲藝非遺保護(hù)成果學(xué)術(shù)交流展演銀獎(jiǎng)，伬唱《祥林嫂》獲福建省第四屆曲藝表演一等獎(jiǎng)。
盛景成追憶
工尺譜是中國(guó)傳統(tǒng)的記譜法之一，因用工、尺等字記寫(xiě)唱名而得名。鄭怡聽(tīng)團(tuán)里的老前輩說(shuō)過(guò)，福州伬藝是按照當(dāng)?shù)毓爬系墓こ咦V所記載來(lái)唱的。經(jīng)年累月，福州人在尺字旁加上人，創(chuàng)造了專(zhuān)屬福州曲藝人的“伬”字。然而很長(zhǎng)一段時(shí)間里，字典里尋不到它的蹤跡。
鄭怡記得，大概七八年前，團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)偶然發(fā)現(xiàn)，這一根據(jù)福州特色曲藝造出的新生字，可以在電腦上打出來(lái)，大家有些感慨，“終于有這個(gè)字了”“承認(rèn)了我們”。
這幾句話(huà)多少道出福州伬藝尷尬的發(fā)展境況。
從最早出入宮廷及達(dá)官貴胄的宅院，再到后來(lái)興盛于尋常百姓家，最紅火時(shí)，福州老曲藝人常常一天演出三場(chǎng)，這邊演伬唱，隔壁就在講評(píng)話(huà)。
上世紀(jì)80年代末，福州伬唱發(fā)展出現(xiàn)停滯。改革開(kāi)放后，隨著城市的發(fā)展，福州不少聽(tīng)伬唱的觀(guān)眾因搬遷被分散了。流行歌曲的發(fā)展以及娛樂(lè)方式的愈加豐富，讓曾經(jīng)每場(chǎng)至少幾百人的聽(tīng)眾，一度只剩幾十人。曲藝演員們眼見(jiàn)臺(tái)下的人年紀(jì)越來(lái)越大，受眾面越來(lái)越小。
福州評(píng)話(huà)也面臨著類(lèi)似的危機(jī)。福州話(huà)繼承了漢語(yǔ)中的古音古字，是座獨(dú)特的地方文化富礦。“現(xiàn)在的年輕人連福州話(huà)都不會(huì)說(shuō)，別說(shuō)聽(tīng)懂評(píng)話(huà)里的包袱。”鄭怡有些無(wú)奈。
曲藝演員青黃不接的問(wèn)題同樣棘手。鄭怡以自身為例：2003年進(jìn)藝校學(xué)戲曲時(shí)，同一批師兄妹有22個(gè)，如今只有三四個(gè)還在行內(nèi)堅(jiān)持。如今，傳習(xí)所還面臨著曲藝從業(yè)人員“老齡化”的尷尬，新鮮血液的注入迫在眉睫。
“只要有人愿意學(xué)，我們就教�！眰髁�(xí)所內(nèi)，“將評(píng)話(huà)和伬唱傳承下去”成為鄭怡在內(nèi)的曲藝人心中一份沉甸甸的責(zé)任。
為此，曲藝演員多年來(lái)堅(jiān)持進(jìn)社區(qū)、學(xué)校，用一場(chǎng)場(chǎng)演出與一個(gè)個(gè)作品，將“蝦油味”十足的曲藝融入福州人的尋常生活。
將傳統(tǒng)曲藝融入尋常生活
早在2012年，傳習(xí)所時(shí)任負(fù)責(zé)人先人一步，號(hào)召全體職員，只要手上有技藝的，都要邁出單位，到社區(qū)、學(xué)校無(wú)償演出，進(jìn)行公益性推廣。鄭怡也跟著老師傅“風(fēng)里來(lái)雨里去”地奔波。
鄭怡那時(shí)覺(jué)得不可思議，“為什么我的老師在堅(jiān)持這些東西”。
去的次數(shù)多了，街邊的依伯、依姆(福州話(huà)，意為老年男子、老年婦女)都認(rèn)識(shí)她們，見(jiàn)到面，還會(huì)侃一句，“又來(lái)唱了”。
“一年年，時(shí)間長(zhǎng)了，我們都有感情。通過(guò)音樂(lè)旋律和表演將大家維系在一起，只要你一開(kāi)嗓，鐃鈸一響，大家情緒就上來(lái)了�！比缃�，帶著鄭怡的師傅退休了，認(rèn)識(shí)的依伯、依姆有些也已離開(kāi)，但鄭怡感覺(jué)，“鄉(xiāng)情的維系依然存在”。
最近，為迎接第44屆世界遺產(chǎn)大會(huì)在福州召開(kāi)，福州評(píng)話(huà)伬藝傳習(xí)所啟動(dòng)多場(chǎng)“迎世遺”專(zhuān)場(chǎng)演出。鄭怡不得不像陀螺一樣忙不停，除了專(zhuān)場(chǎng)演出，還需進(jìn)行演出與教學(xué)，奔波多地配合曲藝推廣工作。
“長(zhǎng)長(zhǎng)的石凳，小小的亭臺(tái)樓閣，依伯依姆坐在椅子上聽(tīng)?wèi)�，一手拿著茉莉花茶，一手握蒲扇，扇啊扇�！痹趲滋烨皡⒓拥囊粓?chǎng)電臺(tái)直播中，鄭怡和聽(tīng)友分享了進(jìn)社區(qū)演出時(shí)瞥見(jiàn)的一幕。
鄭怡緩緩地講述，因中暑而嘶啞的聲音里滿(mǎn)是笑意，“這就是福州的古早味”。(完)
