11月5日至6日，話劇《驚夢(mèng)》將在閩南大戲院連演兩場(chǎng)。該作品由《戲臺(tái)》制作原班人馬傾力打造，從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺(tái)歷時(shí)三載，于2021年秋問(wèn)世。首輪巡演18場(chǎng)，實(shí)際平均上座率91%以上，豆瓣評(píng)分穩(wěn)居9.3；目前演出40場(chǎng)，豆瓣已至9.4分，大麥網(wǎng)達(dá)9.6分；被稱為“中國(guó)原創(chuàng)戲劇天花板”。
11月4日晚，陳佩斯戲臺(tái)三部曲之《驚夢(mèng)》主演見面會(huì)在閩南大戲院小劇場(chǎng)舉行。陳佩斯、周玲、巫剛、何瑜、陳大愚五位主演提前亮相，與鷺島劇迷暢聊《驚夢(mèng)》創(chuàng)排、巡演等臺(tái)前幕后的故事。
《戲臺(tái)》“毓佩”組合再度聯(lián)手，又獻(xiàn)創(chuàng)作初心
《驚夢(mèng)》是毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺(tái)》后再度合作的一部原創(chuàng)話劇。作為戲臺(tái)三部曲之二的《驚夢(mèng)》仍以傳統(tǒng)戲班的命運(yùn)作為主線，但在劇情上和《戲臺(tái)》并沒有連貫性，而是選取國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)接近尾聲的時(shí)期、圍繞一個(gè)昆曲大班和春社在戰(zhàn)亂中的生死命運(yùn)展開筆墨。國(guó)共雙方對(duì)一處古城的反復(fù)奪取，為劇中幾股力量糾纏交錯(cuò)提供了契機(jī)，也奠定了故事悲喜交加的戲劇風(fēng)格。
談及《驚夢(mèng)》的創(chuàng)作，導(dǎo)演陳佩斯曾在采訪中表示：“確實(shí)有點(diǎn)兒追求詩(shī)意了�！稇蚺_(tái)》里沒完成的詩(shī)意，‘移師’到《驚夢(mèng)》里了。”
周玲、巫剛、何瑜、陳大愚等實(shí)力派演員出演，精打細(xì)磨戲味十足
《驚夢(mèng)》繼續(xù)由陳佩斯導(dǎo)演并領(lǐng)銜主演，還力邀周玲、巫剛、何瑜等實(shí)力派演員共同扛鼎出演。劇中除了有曲折的故事，還將昆曲之美巧妙融入。
值得一提的是，該劇還是陳佩斯之子陳大愚入行十年的紀(jì)念之作。首次與父親“同臺(tái)切磋”，并與一眾“老戲骨”搭戲的他，以自己的表演實(shí)力獲得了觀眾的認(rèn)可，有評(píng)論贊其“為大悲大喜的劇情增添了喜劇的亮色”。
據(jù)出品方大道文化介紹，《驚夢(mèng)》這部戲可謂是近年來(lái)大道文化創(chuàng)制力度最大的一部作品。舞臺(tái)上，戲臺(tái)、祠堂、戲班內(nèi)外、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等極具還原感，構(gòu)建簡(jiǎn)練，服化造型細(xì)致、傳神，還原歷史情境的同時(shí)，感染力極強(qiáng)�！凹�(xì)節(jié)都在背的、穿的、使的這些道具上了�！�
繼續(xù)嘗試戲曲與話劇的融合，昆曲《牡丹亭》是“戲核”
在《戲臺(tái)》中，陳佩斯第一次嘗試京劇和話劇藝術(shù)的融合，他將京劇的文武場(chǎng)直接搬上話劇舞臺(tái)，變保守的“配樂音響”為“現(xiàn)場(chǎng)演奏”，大膽嘗試將全劇音樂及絕大多數(shù)的音效在京劇器樂里完成，大獲成功。而《驚夢(mèng)》則提出了比《戲臺(tái)》更高難度的融合方向，這一次，話劇《驚夢(mèng)》用最古老的“文化寶藏”、具有“活化石”之稱的昆曲作為藝術(shù)形式之一編織其中。陳佩斯表示，“《牡丹亭》是一部純粹表現(xiàn)男女情愛的作品，它是唯美的東西。用這個(gè)作品，用這個(gè)形式，和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈去對(duì)比，會(huì)產(chǎn)生出極其強(qiáng)大的沖擊力�！�
據(jù)悉，今年閩南大戲院還籌備了多部重磅演出，如東野圭吾舞臺(tái)劇《虛像的道化師》、奧利弗獎(jiǎng)最佳新喜劇英國(guó)經(jīng)典鬧劇《演砸了》、上海金星舞蹈團(tuán)現(xiàn)代舞《野花》、音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版等品質(zhì)大戲持續(xù)精彩上演。(記者 柳綠)