中新網(wǎng)福建新聞8月17日電 (作者 張知松) “您們幾位老詩人，可要小心老走熟悉的路子，可能就會(huì)出現(xiàn)陳詞濫調(diào)了！”“不要一味求文辭之美，應(yīng)當(dāng)避免甜膩！”……8月13日，在大田縣融媒體中心的會(huì)議室，《福建文學(xué)》大田作者改稿點(diǎn)評會(huì)精彩碰撞著。熟悉的名字，陌生的面孔，圍繞著一篇篇文稿仔細(xì)剖析、點(diǎn)出結(jié)癥，相當(dāng)有辣味。
點(diǎn)評會(huì)上，《福建文學(xué)》常務(wù)副主編石華鵬與編輯林東涵、陳美者逐一對收到的稿件進(jìn)行精準(zhǔn)點(diǎn)評，先后點(diǎn)評了陳玉梅、連山、林珠妹、劉廣方、胖榮、余孟孫、章麗美、顏全飚、王嬌華、林生鐘、鄭宗棲、林中上、陳君英等13位作者的精選作品，作品體裁涉及詩歌、散文、小說，作者來自全縣各個(gè)行業(yè)。
大田縣作家協(xié)會(huì)主席連占斗說：這是一場接地氣的文學(xué)點(diǎn)評會(huì)，就像針頭扎到皮肉上，讓人感到陣陣的疼痛，三位編輯的手術(shù)刀精準(zhǔn)、犀利，刀刀切中要害，讓作者們看到自身創(chuàng)作中缺口、隙縫與突破口。
為何走基層？
近年來，《福建文學(xué)》雜志社編輯們發(fā)現(xiàn)作者的隊(duì)伍少了，激情淡了，投稿的數(shù)量與質(zhì)量逐年呈現(xiàn)下降之勢，難道這是文學(xué)式微的信號嗎？
社里的編輯們常年閉門編稿，與作者交流少，見面更少，對基層情況也不了解。在編輯稿件過程中，編輯們對一些作者的章節(jié)構(gòu)思、語言表達(dá)等方面深層原因因溝通不到位，掌握不清，有時(shí)就會(huì)出現(xiàn)改得作者并不滿意，覺得淡化了其原意、原味。
編輯們多番深思、探討，覺得只靠神交是不夠的，通過電話、微信的交流，只能淺層的會(huì)診、把脈、修改。文藝工作要接地氣，就要開門辦刊，讓編輯與作者見見面，面對面交流，零距離的溝通，通過直觀的對話、深入的溝通，方能敞開作者的心扉，直抵作者心底，掌握作者功力、閱歷、技法以及各類深層的思考。
點(diǎn)評就要有辣味
什么是好詩歌？在大田喜歡寫詩的人不少，有人幾乎每天一詩，被稱之高產(chǎn)詩人。石華鵬卻給了一盆冷水：寫詩不能只靠蠻力！好詩歌是靈感與才華兼具。
石華鵬對陳玉梅的詩歌《燃盡年華，為君明燈三千》評價(jià)：雖美但空，過于干凈，有如沒有雜質(zhì)的純凈水，雞湯文字而已，不耐讀，不經(jīng)琢磨。
在與陳玉梅交流詩歌《給你100度地寵溺》時(shí)，陳玉梅闡述了自己年少的經(jīng)歷、采制茶葉的感受，石華鵬則指出該詩文字過于甜膩，沒有力量感。
石華鵬一一與7位詩歌作者交換了意見，詳細(xì)了解他們的創(chuàng)作感悟、作品背后的創(chuàng)作緣由。希望寫詩力求畫面感、立體感，多些靈動(dòng)，少些生硬，忌用口號……
編輯林東涵對林中上散文《象棋》里使用大詞、過于高調(diào)提出了看法，指出情感沒鋪墊就顯得直白了！建議散文平淡一些、自然一些、家常一些，于細(xì)微處見真情，切忌假大空，把感情融入場景、細(xì)節(jié)中，文章才能出彩。
林東涵將陳君英的3萬字小說刪去1萬多字，告知?jiǎng)h去哪些地方，為何刪去。交流間，讓陳君英明白了自己在創(chuàng)作時(shí)只注重以事實(shí)為基礎(chǔ)的弱點(diǎn)，忽略了故事性，導(dǎo)致作品缺乏故事的感人、布局的精巧。
編輯陳美者對王嬌華、林生鐘、鄭宗棲三位作者的散文存在強(qiáng)化升華等共性進(jìn)行示例說明：鄭宗棲《時(shí)光流水》一文里，常常喜歡用感嘆號，哪來那么多的感嘆之事？林生鐘在《可可》一文里表述“這樣的人很暖心，這樣的事也感人”，如果細(xì)節(jié)、故事真感人，讀者會(huì)讀懂的。不要讓自己“感動(dòng)”了，卻沒感動(dòng)讀者，這些都是強(qiáng)行升華的表現(xiàn)……
三位編輯在點(diǎn)評中，優(yōu)點(diǎn)只是簡潔數(shù)語，重點(diǎn)剖析了他們作品里缺乏新鮮感等不足，創(chuàng)作態(tài)度需要轉(zhuǎn)變、或者提升。
創(chuàng)新方能突破瓶頸
點(diǎn)評中，編輯們對顏全飚、連山、胖榮幾位老作者下了另一番功夫。
在接受點(diǎn)評的13位作者里，多位作者堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作時(shí)間長達(dá)十年、二十年之上，在他們的作品里，編輯們讀出了一個(gè)共性缺點(diǎn)：常走平路，慣用老技法，走入了創(chuàng)作的熟悉圈套，題材相近，筆法雷同，看了其作品一兩篇，其它就沒看頭了。
編輯們建議幾位老生時(shí)常清空一下自身的老思想，去走走“沙漠”，一深一淺的嘗試?yán)镎业綄哟胃校粦?yīng)當(dāng)打開創(chuàng)作的視野，不可囿于回憶體等瓶頸，少寫“兒時(shí)”“小時(shí)候”的文章，切入點(diǎn)要多變，多些新鮮感、現(xiàn)場感，敘述手法少重復(fù)。
如何突破慣性？如何突出個(gè)性呢？在信息通達(dá)的當(dāng)下，編輯們鼓勵(lì)各位作者應(yīng)當(dāng)多抬頭看路，多走出山區(qū)，博覽群書，博采眾長，敢于創(chuàng)新，善于嘗試，創(chuàng)作時(shí)才能拓展視野、豐富技法、立意高遠(yuǎn)。創(chuàng)作趨勢要轉(zhuǎn)向主流化、精品化，突出時(shí)代性，唱響主旋律，為時(shí)代而歌，為時(shí)代立言，這才是我們文藝工作者的當(dāng)下使命。
散文作者顏全飚感嘆，寫了這么多年散文，這次才真正悟到了散文要多角度突破，用心選擇場景，讓讀者有參與感�！斑@個(gè)瓶頸打開了，今后寫作的方向就比較明確了！”
針對當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，《福建文學(xué)》雜志社適時(shí)推出“文學(xué)下基層”之舉，精選各地文學(xué)創(chuàng)作的新手、老手等不同層次作者有針對性地進(jìn)行點(diǎn)評。大田是第四站，此前已走過石獅、德化、龍巖三地，接下來將赴晉江、平和和邵武。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，參與系列活動(dòng)并受益的文學(xué)作者約有200人，修改的作品達(dá)400多篇，部分優(yōu)秀作品將在《福建文學(xué)》刊用，并推薦相關(guān)報(bào)刊，助推部分地區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作再向新高潮。
石華鵬表示，希望“文學(xué)下基層”能以點(diǎn)帶面，最終輻射八閩文壇。他參加了兩次現(xiàn)場改稿，深感大家敞開心扉后，問題分析和思路碰撞更透徹深入，言語、眼神的交流豐滿多了，腳力換來了激情，也讓他看到基層文學(xué)的曙光。(完)