中新社福州8月28日電 題：穿梭兩岸的臺灣藝人黃守堃：讓“非遺”活態(tài)傳承有更多可能性
中新社記者 閆旭
在位于福州市職工創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)創(chuàng)造中心的閩臺家園臺灣青年創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)基地“木石戀”工作室內(nèi)，臺灣古玩修復(fù)師、漆畫家黃守堃圍著頭巾，戴著頭燈、眼鏡，正在給一尊德化瓷燒觀音像上第18道大漆，空氣中充滿大漆稀釋劑橘子油的清香氣息。
“這尊觀音像是陳明良大師的作品�！秉S守堃一邊繼續(xù)著手上的活計(jì)一邊說道，“前段時(shí)間我去泉州他的工作室拜訪，剛好看到兩件有瑕疵的作品在角落里積灰，我就把它們帶回來，想通過漆器和文物修復(fù)的手法賦予它們新的生命。”
黃守堃手中的觀音像，因燒制火候的差錯(cuò)而呈“低頭”的狀態(tài)，原本應(yīng)是一件“不合格”的作品，但黃守堃從中看到了設(shè)計(jì)靈感：將裙袂以漆裝飾，填漆處恰好在觀音像的視線內(nèi)，而取名《觀漆》。
陳明良是中國工藝美術(shù)大師、第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承人，潛心于德化窯古瓷研究與藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)十年，擅于傳統(tǒng)人物雕塑和日用器皿設(shè)計(jì)創(chuàng)作。黃守堃從事文物修復(fù)和大漆技藝也有二十余年。
兩位手藝人在一起碰撞產(chǎn)生了火花，《觀漆》就是黃守堃探索“非遺”文創(chuàng)融入臺灣元素的諸多嘗試之一。黃守堃說，他一直探尋不同非遺技藝的融合，加入臺灣元素，讓活態(tài)傳承擁有更多可能。
1999年，從事文物修復(fù)的黃守堃開始接觸大漆，在臺灣唯一的漆藝博物館學(xué)習(xí)以木、金屬、陶瓷等為胎的漆藝，也承擔(dān)講解工作，接待了不少從大陸前來參觀交流的漆藝大師。
2016年，他第一次來到福州，發(fā)現(xiàn)這里“漆藝的種量、材料、技法比臺灣多太多了”，扶持臺胞創(chuàng)業(yè)的政策也讓有一技之長的臺灣青年可以充分做自己想做的事。于是，他隔年便毅然“登陸”落腳，創(chuàng)立自己的工作室。
“我喜歡福州這個(gè)地方，溫度與濕度都適宜做漆�！秉S守堃說，大陸更注重凸顯漆性，無所不為，給人更多創(chuàng)作的可能性；同時(shí)，市場活躍，大有可為。
在他的工作室內(nèi)，一塊來自清朝的破舊門板被黃守堃設(shè)計(jì)成干泡茶臺：在主體部分進(jìn)行填漆、推光，呈現(xiàn)出如鏡光亮和艷麗色澤；在原本用來嵌置門栓的兩個(gè)平行凹槽內(nèi)鑲嵌軟木，使之成為一件軟木畫與漆藝相結(jié)合的裝置藝術(shù)品。
“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，聽起來像是沉悶的，在創(chuàng)作、推廣時(shí)考慮到社會的接受性，也可以開枝散葉。”黃守堃認(rèn)為，文化的核心價(jià)值應(yīng)該讓越來越多的人享受到。
黃守堃常在工作室一呆就是十余小時(shí)，時(shí)間被創(chuàng)作與教學(xué)填滿。他開發(fā)脫胎漆器茶杯作為文創(chuàng)產(chǎn)品，將麻繩一圈一圈纏繞裱在胚胎上，待蔭干后脫去原胎留下麻繩雛形，再經(jīng)過多道工序制成堅(jiān)實(shí)輕盈的茶杯，目前制作工序已進(jìn)入尾聲。
他還與學(xué)生共同開發(fā)制作一款漆器杯墊，用紅色大漆髹漆，中間裝飾螺鈿。在上百次打磨推光中，寶島臺灣的形狀逐漸顯現(xiàn)。
在臺灣，黃守堃的文物修復(fù)工作仍在繼續(xù)。以往，他每半年就要回一次臺灣，指導(dǎo)學(xué)生一些關(guān)鍵技術(shù)進(jìn)行修復(fù)；亦將很多大陸的政策、資訊帶回臺灣，向?qū)W生介紹真實(shí)的大陸，以及大陸傳統(tǒng)工藝的發(fā)展現(xiàn)狀。去年以來，受到新冠肺炎疫情影響，他只得通過視頻連線遠(yuǎn)程指導(dǎo)。
“很多臺灣年輕手工藝者想來大陸發(fā)展，但暫時(shí)被疫情阻隔，希望疫情早點(diǎn)過去，兩岸可以盡早恢復(fù)正常往來�！秉S守堃感嘆道，“在臺灣，傳統(tǒng)手工藝發(fā)展?jié)u漸不被重視了，我們的民族自信、文化自信應(yīng)該讓更多的臺灣年輕人感受到�！�(完)
