在瞬息萬(wàn)變的21世紀(jì)，馮巍仿佛讓時(shí)間在他的油畫布上靜止，二十多年來(lái)，他游走自然山川，園林、巷弄與院落之間，心無(wú)旁騖地描繪著塔、巷、橋等鐫刻著中國(guó)文化烙印。他的創(chuàng)作平和純粹、不趨時(shí)流，通過(guò)無(wú)數(shù)次對(duì)那些司空見(jiàn)慣的景物的重復(fù)描繪，從具象的形態(tài)中超脫，將其升華為精神層面的深邃表達(dá)。這種重復(fù)，意味著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化探索，是對(duì)文化根源的追尋與禮敬，2015年，“精神的還鄉(xiāng)”馮巍油畫作品展在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)舉辦，10年時(shí)光流轉(zhuǎn)，他骨子里流淌著的東方精神的血液依舊涌動(dòng)不息。
記錄歷史，成為歷史
在馮巍的藝術(shù)創(chuàng)作版圖中，坊巷系列作品占據(jù)著舉足輕重的地位。那些縱橫交錯(cuò)的坊巷、古樸滄桑的古厝民居，不僅喚醒了他沉睡已久的童年記憶，更成為他踏入福州三坊七巷寫生創(chuàng)作的最初靈感源泉。自2005年起，他以畫筆記錄著福州三坊七巷從古樸陳舊到重?zé)ㄐ律臍v史蛻變。透過(guò)古老的拱門，馬鞍墻的翹角輕盈地倚靠在潔白的墻壁上，熾熱的日光與初夏靈動(dòng)的卷云在其間肆意流動(dòng)，共同勾勒出坊巷最具煙火氣的日常光影。這些畫作，恰似莫奈筆下的《魯昂大教堂》，精準(zhǔn)地畫出了生命在光線變幻時(shí)所呈現(xiàn)出的永恒美。
馮巍的坊巷系列，無(wú)疑是對(duì)這座被譽(yù)為“明清建筑博物館”的建筑群最真實(shí)的歷史注腳。每一幅畫都承載著厚重的歷史，猶如點(diǎn)點(diǎn)繁星，終將融入歷史的浩瀚星河之中，成為時(shí)代的珍貴記憶。在一個(gè)尋常的夜晚，馮巍不經(jīng)意間抬頭，眼前的南后街咖啡館竟與梵高的《夜間的咖啡座》奇妙重合。那一刻似乎跨越時(shí)空與他進(jìn)行了一場(chǎng)深刻的神思交匯。受此奇妙靈感的觸動(dòng)，馮巍以鮮明濃烈的藍(lán)黃色調(diào)及夜晚的星空，大膽地重塑黑夜，創(chuàng)作出《南后街的夜晚》。畫中，古老建筑靜靜訴說(shuō)著往昔的歷史，江南景致獨(dú)有的靜謐典雅，二者相互交織，碰撞出一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。
油畫的形式與表達(dá)
東西方文化語(yǔ)境下的藝術(shù)探索
在繪畫藝術(shù)的長(zhǎng)河中，油彩作為源自西方的獨(dú)特繪畫媒介，當(dāng)這一媒介跨越文化的藩籬，被置于西方與中國(guó)截然不同的文化土壤之上時(shí)，其表現(xiàn)形態(tài)與內(nèi)涵也隨之發(fā)生了耐人尋味的演變。
在歐洲游學(xué)期間，藝術(shù)家馮巍全身心地沉浸于西方藝術(shù)的殿堂。他穿梭于眾多博物館與古老建筑之間，從文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典畫作，到巴洛克風(fēng)格的華麗建筑，再到現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒探索，馮巍深入探究西方藝術(shù)的創(chuàng)作理念與歷史發(fā)展脈絡(luò)。在這個(gè)過(guò)程中，他深刻領(lǐng)悟到，油彩本身不過(guò)是一種沉默的物質(zhì)載體，真正賦予它獨(dú)特價(jià)值與靈魂的，是畫面所承載的內(nèi)容。無(wú)論是畫家內(nèi)心深處的情感波瀾，還是對(duì)時(shí)代精神的敏銳洞察，或是對(duì)自然萬(wàn)物的細(xì)膩感知，都能通過(guò)油彩轉(zhuǎn)化為視覺(jué)藝術(shù)的語(yǔ)言，傳達(dá)給觀者。
這一領(lǐng)悟成為馮巍對(duì)藝術(shù)表達(dá)方式與文化符號(hào)的重新詮釋與構(gòu)建。在這一理念的指引下，馮巍歸國(guó)后將目光聚焦于東方題材，“塔”系列作品應(yīng)運(yùn)而生。
他筆下的六勝塔，作為海上絲綢之路的起點(diǎn)標(biāo)志，承載著東西方文化交流與貿(mào)易往來(lái)的繁榮記憶；泉州的東西塔，是城市歷史記憶的守護(hù)者，每一筆觸都銘刻著歲月的痕跡；福州的羅星塔，作為閩江門戶的“中國(guó)塔”，象征著中國(guó)面向世界的開放姿態(tài)。在馮巍的藝術(shù)世界里，這些塔早已超越了單純的建筑實(shí)體，它們是文化的鮮活象征，是歷史的無(wú)聲見(jiàn)證者。
在創(chuàng)作“塔”系列作品時(shí)，馮巍巧妙地運(yùn)用油彩的特性，通過(guò)細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩層次，營(yíng)造出畫布上氤氳的藝術(shù)氣息。這種氣息不僅模糊了時(shí)間的界限，讓觀者在畫面中既能感受到歷史的厚重沉淀，又能引發(fā)對(duì)未來(lái)的前瞻思考；同時(shí)，它也模糊了具象與精神的視覺(jué)世界，使觀者在欣賞畫作時(shí)，不再僅僅局限于對(duì)塔的外形描繪，而是能夠深入到作品的精神內(nèi)核，感受其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵與歷史情感。
精神的還鄉(xiāng)與文化的歸屬
馮巍運(yùn)用薄油彩畫法，賦予畫面如傳統(tǒng)水墨畫般的透明質(zhì)感與悠遠(yuǎn)意境，每一筆都飽含深情厚意，淋漓盡致地展現(xiàn)出中國(guó)人文建筑獨(dú)有的韻味與美感。他以細(xì)膩筆觸回溯本土文化根源，勾勒出超脫現(xiàn)實(shí)、直抵心靈的純凈精神追求，營(yíng)造出流動(dòng)而朦朧的氛圍感，引導(dǎo)觀眾深入思索，而非僅僅停留在表面欣賞。
長(zhǎng)久以來(lái)，馮巍始終以獨(dú)特視角感知世界，將塔、湖、橋、巷等元素進(jìn)行意象化、符號(hào)化處理，穿透物質(zhì)表象，探索并呈現(xiàn)出一個(gè)更真實(shí)且充滿精神寓意的視覺(jué)世界。在持續(xù)的寫生實(shí)踐與創(chuàng)作探索中，他凝練出一系列有關(guān)塔、巷、橋的文化符號(hào)，成為東方精神在藝術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)特見(jiàn)證，承載著深厚的文化底蘊(yùn)與精神內(nèi)涵。(完)