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場燈漸暗，聚光燈亮起，伴隨著鏗鏗鏘鏘伴奏聲，粗獷的說唱接續(xù)響起。臺下，觀眾們沉浸劇情，笑聲、掌聲此起彼伏。6月24日至26日，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——平講戲在福安市甘棠鎮(zhèn)劉氏宗祠舉行公益性演出，吸引數(shù)以千計的男女老少觀看。
愛上平講戲的，不只是福安本地人。6月29日，平講戲劇目《馬匹卜駁妻》的演員們趕赴上海參加2024寧德文旅(上海)推介活動，精彩的表演更是吸引眾多外國友人爭相合照并直呼：“太有特色、太有魅力了！”
作為土生土長的福安劇種，平講戲曾因體制改革、社會變遷等原因一度絕演半個多世紀。如今，古老的戲曲走過悠長的歷史歲月，煥發(fā)新生機，并入列第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄�！敖陙�，福安市以申報非遺為契機，從軟硬件、體制機制等方面入手，不斷厚植平講戲文化土壤，讓平講戲走出幾近失傳的局面，重新活起來、火起來�！备０彩形捏w和旅游局局長林霽表示。
田間起步，一波三折
平講戲得名于平白如講話的特點，其唱詞和對白都使用地方方言，唱腔多融合當(dāng)?shù)孛窀栀登⒌狼会寴�，兼具南戲柔婉鄉(xiāng)音和弋陽腔“掏聲”等特點。
“古時戲臺稀少，平講戲一般在田間上演，上級坵田為戲臺，下級坵田為觀眾席，服飾、樂器都是就地取材，這種設(shè)在田間地頭的表演成為群眾勞作之余的重要消遣�！备０彩衅街v戲藝術(shù)傳承中心副主任袁石明介紹，古樸粗獷的表演風(fēng)格，幽默詼諧的表演內(nèi)容，讓平講戲既接地氣又聚人氣。
福安百姓有多喜愛平講戲？據(jù)明萬歷廿五年(1597年)版的《福安縣志·風(fēng)俗》記載：“亦有著云履而白領(lǐng)緣者，且喜雜劇、戲文。其諺曰：無錢扮戲，何暇納糧？故多以競戲相軋。”說的便是在老百姓心目中，扮戲、賽戲比納糧交稅更重要。
《中國戲曲志·福建卷》載：清代福安縣林蓬頭村，林聚利召集閩東八縣平講戲藝人組建了“新長興班”、三十六都“新玉春班”及穆陽“大留洋班”。全盛時，演職人員有54人，能演73本戲，戲路通達閩東北、浙南等地。
作為閩劇三大源流之一，清末，平講戲在福州與“儒林戲”“江湖戲”互滲合流，在不斷兼收并蓄過程中，最終促成了閩劇的形成。而閩劇在進入閩東等地后，以其精致博雅的藝術(shù)優(yōu)勢迅速俘獲觀眾青睞，而以質(zhì)樸粗獷見長的平講戲日益式微。同時，受抗日戰(zhàn)爭等戰(zhàn)亂影響，許多戲班星散，老藝人沉默鄉(xiāng)野，曾經(jīng)紅極一時的平講戲漸漸走向衰落。
1960年，福安縣政府為發(fā)展地方文化，召集當(dāng)?shù)孛耖g平講戲班的當(dāng)家藝人成立福安縣平講戲團，采取“團帶班”模式培育新人。在此背景下，老藝人熱情高漲，紛紛“歸隊”，平講戲團創(chuàng)排的《草鞋公趕子》《斷橋》《采�！返葎∧繉覍业巧洗笪枧_。培育的新人也初露頭角，創(chuàng)排的《白云山上貨郎擔(dān)》《雙定牌》等現(xiàn)代劇目多次在省、國家級匯演上斬獲大獎。
繁華曇花一現(xiàn)。1961年，機構(gòu)精簡，僅維系一年的福安縣平講戲團便宣布解散。“部分年輕藝人轉(zhuǎn)編到福安閩劇團，繼續(xù)從事公辦文藝表演，那些從民間召集來的老藝人則‘下崗’返鄉(xiāng)�！痹鹘榻B。
“平講戲繁盛時，我們幾乎每周都要下鄉(xiāng)表演五六場，老鄉(xiāng)們喜歡，咱們也演得起勁。但沒了政府支持，戲團維持不下去，只能解散了�！苯衲�80歲的平講戲老藝人王玲現(xiàn)略顯無奈。一生熱愛怎能說放下就放下，愛戲如命的王玲現(xiàn)就自己組建了戲班，繼續(xù)演。
“那時候日子苦啊，大冬天的，為了掙口飯吃經(jīng)常要挑著道具走個十幾里山路，到偏遠的小村莊里給人家唱上幾臺戲。每次到達目的地，手凍得沒了知覺，都要喝口熱水，緩上好一會兒，身子才能暖和起來。”王玲現(xiàn)眼角有些濕潤，雖然艱辛，但平講戲老藝人還是吃了上頓愁下頓，“平講戲賺不了錢，咱這戲也演不下去咯�！�
隨著像王玲現(xiàn)這樣仍在堅守的老藝人年事漸高，新藝人接續(xù)不上，平講戲發(fā)展每況愈下。城鎮(zhèn)化進程加快，原本倚仗宗族宗教傳統(tǒng)延續(xù)的平講戲也不斷喪失賴以生存與發(fā)展的土壤，新舊更迭中，曾經(jīng)此起彼伏響徹閩東的質(zhì)樸戲音僅剩零星余響。
申報非遺，老戲新機
“唱這句臺詞時，身體慢慢往下蹲，手不斷拍打腿部，才能將內(nèi)心的無助感演出來�！薄白叩轿枧_中間，定住，后轉(zhuǎn)，身體前傾�！�6月26日，福安市平講戲藝術(shù)傳承中心，袁石明正在指導(dǎo)演員們進行《九家保》劇目排練。
“過去我們的辦公場所不到30平方米，排練劇目需要借助社區(qū)、祠堂、劇場等場地，現(xiàn)在有了自己的‘家’，隨時能開練�！闭谂啪毜睦纤嚾肃嵆商葡矏傊橐缬谘员�。
鄭成唐口中的“家”正是6月21日福安市平講戲藝術(shù)傳承中心搬遷的新址，總面積約800平方米，排練廳、編劇室、主創(chuàng)室、道具室等功能區(qū)一應(yīng)俱全。
福安市平講戲藝術(shù)傳承中心前身系已停演多年的福安閩劇團�！�1978年，經(jīng)過層層篩選，我才獲得加入福安閩劇團的機會，那個年代能演閩戲是一件非常光彩的事�！痹骰貞浾f，在閩劇團練了5年基本功，他才獲得上臺演武生的機會，“閩劇團最紅火的時候，團隊共有68個人，是閩東地區(qū)最大的劇團，每次到村里演出，觀眾里三層外三層，舞臺周邊都被圍得水泄不通”。
不久，受體制改革、外來多元文化沖擊等因素影響，福安閩劇團紅火不再，經(jīng)費支出更是捉襟見肘。“當(dāng)時在職人員19人，退休人員19人，地方財政每年撥補9萬元，僅社醫(yī)保就超過13萬元。18位演職員工資沒有著落，正常辦公經(jīng)費更無法支付。”袁石明回憶道。
缺錢、缺人、缺優(yōu)秀劇本的困境，讓福安閩劇團發(fā)展陷入低谷，袁石明也離開團隊，加入了民間閩劇團。近10年時間，他奔走在福清、長樂等地表演�！耙荒�365天，幾乎300天都在外面演出，工作強度太大了。”2002年，袁石明回到福安開起了飯店，但閩劇始終是他內(nèi)心放不下的牽掛，“演了近30年，怎么會沒有感情”。
一個具有50多年光榮歷史的藝術(shù)團體是持續(xù)發(fā)展，還是任由其解散消亡？這個問題擺在了像袁石明這樣的老藝人面前。為保護地方特色戲曲文化，2005年，福安立足當(dāng)?shù)貙嶋H，將平講戲作為閩劇團專演戲種，時任閩劇團團長劉碧生與袁石明聯(lián)系，兩位老戲骨一拍即合，開啟平講戲的復(fù)興之路。
復(fù)興平講戲從何起步？彼時國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作與地方戲保護扶持計劃正如火如荼開展，非遺立項進入了兩位老戲骨的視野。
“可以說，從1961年到2008年的40多年間，福安平講戲幾乎處于絕演狀態(tài)，雖然閩劇來源于平講戲，但我們在閩劇團表演時，只是從團里一些老藝人口中零星聽過平講戲，具體是什么表演方式、什么樣的曲調(diào)，我們無從得知。”袁石明說，囿于當(dāng)時的技術(shù)水平，鮮有表演技藝影像資料留存，現(xiàn)存資料都是些文字劇目和曲牌，這成了平講戲申報非遺的第一道坎。
戲曲藝術(shù)靠的是言傳身教，人在則藝存，人亡則藝絕。袁石明說，那些平講戲老藝人年事漸高甚至辭世，有的后期改行，對曾經(jīng)賴以謀生的技藝早已淡忘殆盡。
平講戲到底是什么樣子？2006年，劉碧生與袁石明開始輾轉(zhuǎn)各級戲研機構(gòu)、圖書檔案等有關(guān)部門，并咨詢省內(nèi)外資深戲曲專家，盡可能追溯平講戲歷史淵源；著力調(diào)動平講戲老藝人的演藝積極性，邀請林之行、郭翠玉等30多位平講戲老藝人回歸舞臺，逐個演、逐個唱，逐一找回平講戲曲調(diào)、唱腔、身段等；他們騎著摩托車，奔赴各鄉(xiāng)鎮(zhèn)祠堂、宮廟拍攝戲臺劇目題記，不斷豐富非遺申報資料……
除了兩位老藝人的努力，福安市也在2009年正式恢復(fù)“福安市平講劇團”，2012年改名為“福安市平講戲藝術(shù)傳承中心”。
九層之臺，起于壘土。8年挖掘搶救，幾近絕演的平講戲“原貌”被一點點復(fù)原，2012年成功入選福建省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄，2014年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。
做足特色，推陳出新
今年3月，福安平講戲傳統(tǒng)劇目《贈金釵》被列入文化和旅游部藝術(shù)司《優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲折子戲復(fù)排計劃名錄》，成為新時代福安市平講戲藝術(shù)傳承中心不斷挖掘、創(chuàng)新平講戲劇目的生動注腳。
平講戲雖然被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄，但并不意味著發(fā)展從此一馬平川。在袁石明看來，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不能總指望國家保護，而是要積極主動推陳出新，努力創(chuàng)作出讓人民群眾喜聞樂見的劇目。“我們創(chuàng)排的平講戲新劇目成不成功，標準之一就是看觀眾坐不坐得住，坐不住說明排得不好�！痹髡f。
平講戲出身“草根”，有著不同于閩劇的質(zhì)樸風(fēng)格，有著來自鄉(xiāng)野村社的藝術(shù)語匯，這也造就了它鮮明“個性”�！罢业絼》N獨有的‘個性’，而后在舞臺上放大，這在創(chuàng)新和發(fā)展平講戲過程中尤為關(guān)鍵�！痹髋e例說，平講戲臺步動作是先腳跟落地，再腳尖下去，這是模仿古時裹腳婦女的走路姿勢，也是平講戲所特有的。
為突出平講戲劇種特色，在復(fù)排傳統(tǒng)劇目《馬匹卜駁妻》《贈金釵》《拾玉鐲》等劇目時，福安市平講戲傳承藝術(shù)中心特別邀請老藝人到場，糾正演員表演中不符合平講戲規(guī)范的特色臺步與唱腔。此舉成就了《馬匹卜駁妻》對平講戲劇種特色的準確傳遞與精彩呈現(xiàn)，入選原文化部2017年度劇本扶持工程“整理改編劇本”項目，2019年入選福建省舞臺藝術(shù)精品工程重點劇目。2021年，福安平講戲代表華東區(qū)入選《國家寶藏·展演季》系列節(jié)目的錄制。
演出是傳播文化最集中、最直接的方式。近年來，福安全面推動文明實踐站建設(shè)，平講戲結(jié)合自身“平白如講話”的特點，推出“送平講戲下基層”活動，讓平講戲走進農(nóng)村、社區(qū)等場所，不斷擴大傳播面和影響力。從入選國家非遺至今，福安平講戲在各村莊共上演700余場，惠及群眾超40萬人次。
戲劇藝術(shù)想要求得長久發(fā)展，必須與時俱進，扎根人民，做足特色。平講戲也不例外。近年來，福安市平講戲藝術(shù)傳承中心結(jié)合公益宣講等活動，創(chuàng)排了紅色主題現(xiàn)代戲《九家�！�、抗疫題材《廊橋趣醫(yī)》、廉政小戲《四知太守》、禁毒題材《深山除毒記》等一系列群眾喜聞樂見的劇目，而層出不窮的新劇目，成了宣傳教育的重要載體，也成了福安市平講戲藝術(shù)傳承中心創(chuàng)新推動文化傳承的生動實踐。
回首平講戲新生的這一連串“好戲”，袁石明一臉驕傲。然而，感到高興的同時，他思考更多的是如何吸引年輕力量加入平講戲隊伍，讓這項好不容易被復(fù)原的非遺文化能繼續(xù)傳下去。
校園澆灌，活水汩汩
暑期，福安市坂中中心小學(xué)依舊熱鬧，陣陣稚嫩的安腔從平講戲排練室里傳出，臺步、扭頭、捏指……40多名學(xué)生學(xué)得有模有樣，這群平均年齡不到10歲的孩子，成了校園里一道別致的風(fēng)景。
“孩子們正在排練的是《九家�！穭∧浚搫∪〔挠�1933年福安老區(qū)群眾九家聯(lián)保為解救閩東特委領(lǐng)導(dǎo)人而英勇犧牲的故事�！闭诮淌谄街v戲的老藝人謝惠琴說，今年是閩東蘇區(qū)成立90周年，為孩子們創(chuàng)排該劇目具有特別的意義，“我們花了7節(jié)課的時間讓孩子們熟悉劇目框架，接下來還要細摳每個動作，時間緊，暑期給孩子們再加練，爭取參加10月的福安市校園文化藝術(shù)節(jié)”。
從2013年開始，謝惠琴已連續(xù)11年在坂中中心小學(xué)教授學(xué)生平講戲，在這里，形體、唱功、指法、腳法等內(nèi)容都是學(xué)生的基礎(chǔ)課�！拔覀兒蛯W(xué)校聯(lián)合，挑選出40多名聲音條件比較好、對平講戲感興趣的學(xué)生進入傳習(xí)班，每周二來上兩節(jié)課，時長一個半小時。這些小孩可塑性強，有的對平講戲很有天賦，一點就通�！敝x惠琴說。
精心澆灌出碩果。由坂中中心小學(xué)編排的《贈金釵》應(yīng)邀參加第34屆“上海之春國際音樂節(jié)”，一舉摘得二等獎、最佳組織獎、最佳表演獎和最佳指導(dǎo)獎，并在去年福安市校園文化藝術(shù)節(jié)活動中獲得銀獎。
不只坂中中心小學(xué)平講戲傳承共建基地，穆陽中心小學(xué)平講戲藝術(shù)傳承共建基地有3名學(xué)生被福建省藝術(shù)學(xué)院特招，下白石平講戲展演基地編創(chuàng)的劇目登上2023年全國四季村晚舞臺……“繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)，關(guān)鍵在人。”袁石明說，與其他非遺項目一樣，平講戲在傳承過程中也遇到青黃不接的問題，戲曲藝術(shù)進校園成為平講戲儲備人才的重要途徑。
為有力推動平講戲大發(fā)展，福安市出臺平講戲保護傳承方案，福安市委宣傳部、市文旅局、市教育局、市老年大學(xué)等單位聯(lián)合，分別建立了平講戲藝術(shù)傳承中心傳習(xí)基地、市老年大學(xué)平講戲藝術(shù)培訓(xùn)基地、坂中中心小學(xué)、穆陽中心小學(xué)平講戲藝術(shù)傳承共建基地、富春公園平講戲藝術(shù)活動基地、下白石平講戲藝術(shù)展演基地等6個基地，讓平講戲在傳承中煥發(fā)生命力。
值得一提的是，在技藝傳承方面，福安還實施平講戲“薪傳計劃”，吸納優(yōu)秀的戲曲人才和民間優(yōu)秀藝人，由平講戲老藝人開展平講戲傳統(tǒng)劇目的培育和傳承，不斷充實演出隊伍，為平講戲傳承注入更多活水。(記者 單志強)