核心提示
場(chǎng)燈漸暗，聚光燈亮起，伴隨著鏗鏗鏘鏘伴奏聲，粗獷的說(shuō)唱接續(xù)響起。臺(tái)下，觀眾們沉浸劇情，笑聲、掌聲此起彼伏。6月24日至26日，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——平講戲在福安市甘棠鎮(zhèn)劉氏宗祠舉行公益性演出，吸引數(shù)以千計(jì)的男女老少觀看。
愛(ài)上平講戲的，不只是福安本地人。6月29日，平講戲劇目《馬匹卜駁妻》的演員們趕赴上海參加2024寧德文旅(上海)推介活動(dòng)，精彩的表演更是吸引眾多外國(guó)友人爭(zhēng)相合照并直呼：“太有特色、太有魅力了！”
作為土生土長(zhǎng)的福安劇種，平講戲曾因體制改革、社會(huì)變遷等原因一度絕演半個(gè)多世紀(jì)。如今，古老的戲曲走過(guò)悠長(zhǎng)的歷史歲月，煥發(fā)新生機(jī)，并入列第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。“近年來(lái)，福安市以申報(bào)非遺為契機(jī)，從軟硬件、體制機(jī)制等方面入手，不斷厚植平講戲文化土壤，讓平講戲走出幾近失傳的局面，重新活起來(lái)、火起來(lái)�！备０彩形捏w和旅游局局長(zhǎng)林霽表示。
田間起步，一波三折
平講戲得名于平白如講話的特點(diǎn)，其唱詞和對(duì)白都使用地方方言，唱腔多融合當(dāng)?shù)孛窀栀登�、道腔釋�?lè)，兼具南戲柔婉鄉(xiāng)音和弋陽(yáng)腔“掏聲”等特點(diǎn)。
“古時(shí)戲臺(tái)稀少，平講戲一般在田間上演，上級(jí)坵田為戲臺(tái)，下級(jí)坵田為觀眾席，服飾、樂(lè)器都是就地取材，這種設(shè)在田間地頭的表演成為群眾勞作之余的重要消遣。”福安市平講戲藝術(shù)傳承中心副主任袁石明介紹，古樸粗獷的表演風(fēng)格，幽默詼諧的表演內(nèi)容，讓平講戲既接地氣又聚人氣。
福安百姓有多喜愛(ài)平講戲？據(jù)明萬(wàn)歷廿五年(1597年)版的《福安縣志·風(fēng)俗》記載：“亦有著云履而白領(lǐng)緣者，且喜雜劇、戲文。其諺曰：無(wú)錢扮戲，何暇納糧？故多以競(jìng)戲相軋�！闭f(shuō)的便是在老百姓心目中，扮戲、賽戲比納糧交稅更重要。
《中國(guó)戲曲志·福建卷》載：清代福安縣林蓬頭村，林聚利召集閩東八縣平講戲藝人組建了“新長(zhǎng)興班”、三十六都“新玉春班”及穆陽(yáng)“大留洋班”。全盛時(shí)，演職人員有54人，能演73本戲，戲路通達(dá)閩東北、浙南等地。
作為閩劇三大源流之一，清末，平講戲在福州與“儒林戲”“江湖戲”互滲合流，在不斷兼收并蓄過(guò)程中，最終促成了閩劇的形成。而閩劇在進(jìn)入閩東等地后，以其精致博雅的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)迅速俘獲觀眾青睞，而以質(zhì)樸粗獷見(jiàn)長(zhǎng)的平講戲日益式微。同時(shí)，受抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等戰(zhàn)亂影響，許多戲班星散，老藝人沉默鄉(xiāng)野，曾經(jīng)紅極一時(shí)的平講戲漸漸走向衰落。
1960年，福安縣政府為發(fā)展地方文化，召集當(dāng)?shù)孛耖g平講戲班的當(dāng)家藝人成立福安縣平講戲團(tuán)，采取“團(tuán)帶班”模式培育新人。在此背景下，老藝人熱情高漲，紛紛“歸隊(duì)”，平講戲團(tuán)創(chuàng)排的《草鞋公趕子》《斷橋》《采桑》等劇目屢屢登上大舞臺(tái)。培育的新人也初露頭角，創(chuàng)排的《白云山上貨郎擔(dān)》《雙定牌》等現(xiàn)代劇目多次在省、國(guó)家級(jí)匯演上斬獲大獎(jiǎng)。
繁華曇花一現(xiàn)。1961年，機(jī)構(gòu)精簡(jiǎn)，僅維系一年的福安縣平講戲團(tuán)便宣布解散�！安糠帜贻p藝人轉(zhuǎn)編到福安閩劇團(tuán)，繼續(xù)從事公辦文藝表演，那些從民間召集來(lái)的老藝人則‘下崗’返鄉(xiāng)�！痹鹘榻B。
“平講戲繁盛時(shí)，我們幾乎每周都要下鄉(xiāng)表演五六場(chǎng)，老鄉(xiāng)們喜歡，咱們也演得起勁。但沒(méi)了政府支持，戲團(tuán)維持不下去，只能解散了�！苯衲�80歲的平講戲老藝人王玲現(xiàn)略顯無(wú)奈。一生熱愛(ài)怎能說(shuō)放下就放下，愛(ài)戲如命的王玲現(xiàn)就自己組建了戲班，繼續(xù)演。
“那時(shí)候日子苦啊，大冬天的，為了掙口飯吃經(jīng)常要挑著道具走個(gè)十幾里山路，到偏遠(yuǎn)的小村莊里給人家唱上幾臺(tái)戲。每次到達(dá)目的地，手凍得沒(méi)了知覺(jué)，都要喝口熱水，緩上好一會(huì)兒，身子才能暖和起來(lái)�！蓖趿岈F(xiàn)眼角有些濕潤(rùn)，雖然艱辛，但平講戲老藝人還是吃了上頓愁下頓，“平講戲賺不了錢，咱這戲也演不下去咯�！�
隨著像王玲現(xiàn)這樣仍在堅(jiān)守的老藝人年事漸高，新藝人接續(xù)不上，平講戲發(fā)展每況愈下。城鎮(zhèn)化進(jìn)程加快，原本倚仗宗族宗教傳統(tǒng)延續(xù)的平講戲也不斷喪失賴以生存與發(fā)展的土壤，新舊更迭中，曾經(jīng)此起彼伏響徹閩東的質(zhì)樸戲音僅剩零星余響。
申報(bào)非遺，老戲新機(jī)
“唱這句臺(tái)詞時(shí)，身體慢慢往下蹲，手不斷拍打腿部，才能將內(nèi)心的無(wú)助感演出來(lái)。”“走到舞臺(tái)中間，定住，后轉(zhuǎn)，身體前傾�！�6月26日，福安市平講戲藝術(shù)傳承中心，袁石明正在指導(dǎo)演員們進(jìn)行《九家�！穭∧颗啪�。
“過(guò)去我們的辦公場(chǎng)所不到30平方米，排練劇目需要借助社區(qū)、祠堂、劇場(chǎng)等場(chǎng)地，現(xiàn)在有了自己的‘家’，隨時(shí)能開(kāi)練�！闭谂啪毜睦纤嚾肃嵆商葡矏傊橐缬谘员怼�
鄭成唐口中的“家”正是6月21日福安市平講戲藝術(shù)傳承中心搬遷的新址，總面積約800平方米，排練廳、編劇室、主創(chuàng)室、道具室等功能區(qū)一應(yīng)俱全。
福安市平講戲藝術(shù)傳承中心前身系已停演多年的福安閩劇團(tuán)�！�1978年，經(jīng)過(guò)層層篩選，我才獲得加入福安閩劇團(tuán)的機(jī)會(huì)，那個(gè)年代能演閩戲是一件非常光彩的事。”袁石明回憶說(shuō)，在閩劇團(tuán)練了5年基本功，他才獲得上臺(tái)演武生的機(jī)會(huì)，“閩劇團(tuán)最紅火的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)共有68個(gè)人，是閩東地區(qū)最大的劇團(tuán)，每次到村里演出，觀眾里三層外三層，舞臺(tái)周邊都被圍得水泄不通”。
不久，受體制改革、外來(lái)多元文化沖擊等因素影響，福安閩劇團(tuán)紅火不再，經(jīng)費(fèi)支出更是捉襟見(jiàn)肘。“當(dāng)時(shí)在職人員19人，退休人員19人，地方財(cái)政每年撥補(bǔ)9萬(wàn)元，僅社醫(yī)保就超過(guò)13萬(wàn)元。18位演職員工資沒(méi)有著落，正常辦公經(jīng)費(fèi)更無(wú)法支付�！痹骰貞浀�。
缺錢、缺人、缺優(yōu)秀劇本的困境，讓福安閩劇團(tuán)發(fā)展陷入低谷，袁石明也離開(kāi)團(tuán)隊(duì)，加入了民間閩劇團(tuán)。近10年時(shí)間，他奔走在福清、長(zhǎng)樂(lè)等地表演�！耙荒�365天，幾乎300天都在外面演出，工作強(qiáng)度太大了�！�2002年，袁石明回到福安開(kāi)起了飯店，但閩劇始終是他內(nèi)心放不下的牽掛，“演了近30年，怎么會(huì)沒(méi)有感情”。
一個(gè)具有50多年光榮歷史的藝術(shù)團(tuán)體是持續(xù)發(fā)展，還是任由其解散消亡？這個(gè)問(wèn)題擺在了像袁石明這樣的老藝人面前。為保護(hù)地方特色戲曲文化，2005年，福安立足當(dāng)?shù)貙?shí)際，將平講戲作為閩劇團(tuán)專演戲種，時(shí)任閩劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉碧生與袁石明聯(lián)系，兩位老戲骨一拍即合，開(kāi)啟平講戲的復(fù)興之路。
復(fù)興平講戲從何起步？彼時(shí)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作與地方戲保護(hù)扶持計(jì)劃正如火如荼開(kāi)展，非遺立項(xiàng)進(jìn)入了兩位老戲骨的視野。
“可以說(shuō)，從1961年到2008年的40多年間，福安平講戲幾乎處于絕演狀態(tài)，雖然閩劇來(lái)源于平講戲，但我們?cè)陂}劇團(tuán)表演時(shí)，只是從團(tuán)里一些老藝人口中零星聽(tīng)過(guò)平講戲，具體是什么表演方式、什么樣的曲調(diào)，我們無(wú)從得知。”袁石明說(shuō)，囿于當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平，鮮有表演技藝影像資料留存，現(xiàn)存資料都是些文字劇目和曲牌，這成了平講戲申報(bào)非遺的第一道坎。
戲曲藝術(shù)靠的是言傳身教，人在則藝存，人亡則藝絕。袁石明說(shuō)，那些平講戲老藝人年事漸高甚至辭世，有的后期改行，對(duì)曾經(jīng)賴以謀生的技藝早已淡忘殆盡。
平講戲到底是什么樣子？2006年，劉碧生與袁石明開(kāi)始輾轉(zhuǎn)各級(jí)戲研機(jī)構(gòu)、圖書(shū)檔案等有關(guān)部門，并咨詢省內(nèi)外資深戲曲專家，盡可能追溯平講戲歷史淵源；著力調(diào)動(dòng)平講戲老藝人的演藝積極性，邀請(qǐng)林之行、郭翠玉等30多位平講戲老藝人回歸舞臺(tái)，逐個(gè)演、逐個(gè)唱，逐一找回平講戲曲調(diào)、唱腔、身段等；他們騎著摩托車，奔赴各鄉(xiāng)鎮(zhèn)祠堂、宮廟拍攝戲臺(tái)劇目題記，不斷豐富非遺申報(bào)資料……
除了兩位老藝人的努力，福安市也在2009年正式恢復(fù)“福安市平講劇團(tuán)”，2012年改名為“福安市平講戲藝術(shù)傳承中心”。
九層之臺(tái)，起于壘土。8年挖掘搶救，幾近絕演的平講戲“原貌”被一點(diǎn)點(diǎn)復(fù)原，2012年成功入選福建省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，2014年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。
做足特色，推陳出新
今年3月，福安平講戲傳統(tǒng)劇目《贈(zèng)金釵》被列入文化和旅游部藝術(shù)司《優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲折子戲復(fù)排計(jì)劃名錄》，成為新時(shí)代福安市平講戲藝術(shù)傳承中心不斷挖掘、創(chuàng)新平講戲劇目的生動(dòng)注腳。
平講戲雖然被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，但并不意味著發(fā)展從此一馬平川。在袁石明看來(lái)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不能總指望國(guó)家保護(hù)，而是要積極主動(dòng)推陳出新，努力創(chuàng)作出讓人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目�！拔覀儎�(chuàng)排的平講戲新劇目成不成功，標(biāo)準(zhǔn)之一就是看觀眾坐不坐得住，坐不住說(shuō)明排得不好�！痹髡f(shuō)。
平講戲出身“草根”，有著不同于閩劇的質(zhì)樸風(fēng)格，有著來(lái)自鄉(xiāng)野村社的藝術(shù)語(yǔ)匯，這也造就了它鮮明“個(gè)性”�！罢业絼》N獨(dú)有的‘個(gè)性’，而后在舞臺(tái)上放大，這在創(chuàng)新和發(fā)展平講戲過(guò)程中尤為關(guān)鍵。”袁石明舉例說(shuō)，平講戲臺(tái)步動(dòng)作是先腳跟落地，再腳尖下去，這是模仿古時(shí)裹腳婦女的走路姿勢(shì)，也是平講戲所特有的。
為突出平講戲劇種特色，在復(fù)排傳統(tǒng)劇目《馬匹卜駁妻》《贈(zèng)金釵》《拾玉鐲》等劇目時(shí)，福安市平講戲傳承藝術(shù)中心特別邀請(qǐng)老藝人到場(chǎng)，糾正演員表演中不符合平講戲規(guī)范的特色臺(tái)步與唱腔。此舉成就了《馬匹卜駁妻》對(duì)平講戲劇種特色的準(zhǔn)確傳遞與精彩呈現(xiàn)，入選原文化部2017年度劇本扶持工程“整理改編劇本”項(xiàng)目，2019年入選福建省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)劇目。2021年，福安平講戲代表華東區(qū)入選《國(guó)家寶藏·展演季》系列節(jié)目的錄制。
演出是傳播文化最集中、最直接的方式。近年來(lái)，福安全面推動(dòng)文明實(shí)踐站建設(shè)，平講戲結(jié)合自身“平白如講話”的特點(diǎn)，推出“送平講戲下基層”活動(dòng)，讓平講戲走進(jìn)農(nóng)村、社區(qū)等場(chǎng)所，不斷擴(kuò)大傳播面和影響力。從入選國(guó)家非遺至今，福安平講戲在各村莊共上演700余場(chǎng)，惠及群眾超40萬(wàn)人次。
戲劇藝術(shù)想要求得長(zhǎng)久發(fā)展，必須與時(shí)俱進(jìn)，扎根人民，做足特色。平講戲也不例外。近年來(lái)，福安市平講戲藝術(shù)傳承中心結(jié)合公益宣講等活動(dòng)，創(chuàng)排了紅色主題現(xiàn)代戲《九家�！�、抗疫題材《廊橋趣醫(yī)》、廉政小戲《四知太守》、禁毒題材《深山除毒記》等一系列群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目，而層出不窮的新劇目，成了宣傳教育的重要載體，也成了福安市平講戲藝術(shù)傳承中心創(chuàng)新推動(dòng)文化傳承的生動(dòng)實(shí)踐。
回首平講戲新生的這一連串“好戲”，袁石明一臉驕傲。然而，感到高興的同時(shí)，他思考更多的是如何吸引年輕力量加入平講戲隊(duì)伍，讓這項(xiàng)好不容易被復(fù)原的非遺文化能繼續(xù)傳下去。
校園澆灌，活水汩汩
暑期，福安市坂中中心小學(xué)依舊熱鬧，陣陣稚嫩的安腔從平講戲排練室里傳出，臺(tái)步、扭頭、捏指……40多名學(xué)生學(xué)得有模有樣，這群平均年齡不到10歲的孩子，成了校園里一道別致的風(fēng)景。
“孩子們正在排練的是《九家�！穭∧浚搫∪〔挠�1933年福安老區(qū)群眾九家聯(lián)保為解救閩東特委領(lǐng)導(dǎo)人而英勇?tīng)奚墓适��！闭诮淌谄街v戲的老藝人謝惠琴說(shuō)，今年是閩東蘇區(qū)成立90周年，為孩子們創(chuàng)排該劇目具有特別的意義，“我們花了7節(jié)課的時(shí)間讓孩子們熟悉劇目框架，接下來(lái)還要細(xì)摳每個(gè)動(dòng)作，時(shí)間緊，暑期給孩子們?cè)偌泳�，�?zhēng)取參加10月的福安市校園文化藝術(shù)節(jié)”。
從2013年開(kāi)始，謝惠琴已連續(xù)11年在坂中中心小學(xué)教授學(xué)生平講戲，在這里，形體、唱功、指法、腳法等內(nèi)容都是學(xué)生的基礎(chǔ)課。“我們和學(xué)校聯(lián)合，挑選出40多名聲音條件比較好、對(duì)平講戲感興趣的學(xué)生進(jìn)入傳習(xí)班，每周二來(lái)上兩節(jié)課，時(shí)長(zhǎng)一個(gè)半小時(shí)。這些小孩可塑性強(qiáng)，有的對(duì)平講戲很有天賦，一點(diǎn)就通。”謝惠琴說(shuō)。
精心澆灌出碩果。由坂中中心小學(xué)編排的《贈(zèng)金釵》應(yīng)邀參加第34屆“上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)”，一舉摘得二等獎(jiǎng)、最佳組織獎(jiǎng)、最佳表演獎(jiǎng)和最佳指導(dǎo)獎(jiǎng)，并在去年福安市校園文化藝術(shù)節(jié)活動(dòng)中獲得銀獎(jiǎng)。
不只坂中中心小學(xué)平講戲傳承共建基地，穆陽(yáng)中心小學(xué)平講戲藝術(shù)傳承共建基地有3名學(xué)生被福建省藝術(shù)學(xué)院特招，下白石平講戲展演基地編創(chuàng)的劇目登上2023年全國(guó)四季村晚舞臺(tái)……“繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)，關(guān)鍵在人�！痹髡f(shuō)，與其他非遺項(xiàng)目一樣，平講戲在傳承過(guò)程中也遇到青黃不接的問(wèn)題，戲曲藝術(shù)進(jìn)校園成為平講戲儲(chǔ)備人才的重要途徑。
為有力推動(dòng)平講戲大發(fā)展，福安市出臺(tái)平講戲保護(hù)傳承方案，福安市委宣傳部、市文旅局、市教育局、市老年大學(xué)等單位聯(lián)合，分別建立了平講戲藝術(shù)傳承中心傳習(xí)基地、市老年大學(xué)平講戲藝術(shù)培訓(xùn)基地、坂中中心小學(xué)、穆陽(yáng)中心小學(xué)平講戲藝術(shù)傳承共建基地、富春公園平講戲藝術(shù)活動(dòng)基地、下白石平講戲藝術(shù)展演基地等6個(gè)基地，讓平講戲在傳承中煥發(fā)生命力。
值得一提的是，在技藝傳承方面，福安還實(shí)施平講戲“薪傳計(jì)劃”，吸納優(yōu)秀的戲曲人才和民間優(yōu)秀藝人，由平講戲老藝人開(kāi)展平講戲傳統(tǒng)劇目的培育和傳承，不斷充實(shí)演出隊(duì)伍，為平講戲傳承注入更多活水。(記者 單志強(qiáng))