核心提示
近日，在福州舉辦的2024中國工藝美術(shù)博覽會(huì)上，老工匠們以“天工巧作”令“福”地生輝。
在這一場(chǎng)權(quán)威性、規(guī)模性、影響力居全國之首的工藝美術(shù)博覽會(huì)上，超過1000名工美大師和大國工匠亮相，超過12萬件各地特色展品風(fēng)采互鑒、交相輝映。
藝苑爭芳中，來自八閩的中國工藝美術(shù)大師、福建工藝美術(shù)大師用巧手、鋒利刻刀，創(chuàng)造出錦繡炫彩的作品，蘊(yùn)含著中華民族五千年的人文風(fēng)骨；在入古出新的跨界融合中，傳統(tǒng)工藝美術(shù)之花絢爛綻放。
定力如磐石
在一眾展館中，中國工藝美術(shù)大師陳禮忠藝術(shù)館穩(wěn)占“C位”。步入福建館，右手邊就能看到各類構(gòu)思精巧、工藝不凡的壽山石雕作品。
陳禮忠的新作《安居》巧奪天工。菊花以灑脫之態(tài)傲然開放，花朵大而活潑，層層疊疊，漸次打開，花瓣柔美而富有動(dòng)感，兩只鵪鶉停在一旁，雙眼明亮而深邃，羽毛之間銜接緊密。
“山河無恙，人間皆安。”這是陳禮忠在疫情后，透過《安居》作品給予祖國和人民最深的祝福。
“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧。”《考工記》里的這句話也是陳禮忠聲名鵲起之路最好的總結(jié)。如今，陳禮忠已是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)壽山石雕的代表性傳承人�？缮儆腥酥溃ъ甑某σ�，他卻是靠借來的1000元錢過了個(gè)年。
窘迫，只因陳禮忠傾盡所有，買了一塊石頭。1995年夏天，27歲的陳禮忠在福州晉安區(qū)壽山鄉(xiāng)壽山村看到了一塊五彩斑斕的巨型雞母窩，高達(dá)1.4米、重達(dá)600公斤。
花費(fèi)12萬元。這價(jià)格，當(dāng)年可以在福州市中心買套房子�！疤懒�！我的血液在身體里沸騰，我知道我不能失去它�！标惗Y忠回憶道。
他也曾因這塊石頭飽受同行的質(zhì)疑，因堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作拒絕甲方“指點(diǎn)”，令即將到手的訂單打了水漂。但在2001年，《春聲賦》破繭而出，驚世駭俗。
此后的故事被人們熟知。2010年，《春聲賦》曾以鎮(zhèn)館之寶的身份亮相上海世博會(huì)福建館，官方以1.3億元的價(jià)格為其投保。
從“守之”到“創(chuàng)物”，這幾乎是所有中國工藝美術(shù)大師走過的路。
中國工藝美術(shù)大師、閩派牙雕的傳薪者宋春國，在正式接觸牙雕前，曾耗費(fèi)一年時(shí)間，專注于磨刀�！靶男匀舨粓�(jiān)定，連牙雕的門檻都摸不到�！�
自幼隨父在莆田工藝一廠學(xué)習(xí)雕刻，宋春國曾輾轉(zhuǎn)于石雕、木雕、牙雕車間，最終集百家雕藝之所長，研創(chuàng)了“琳瓏細(xì)透”牙雕技藝——融匯了圓雕、平雕、透雕等雕刻手法，其作品呈現(xiàn)出“雅、潤、精、逸”的藝術(shù)風(fēng)格。
宋春國的代表作之一《百駿圖》，是按照清代宮廷畫家郎世寧《百駿圖》原畫作1∶1進(jìn)行再創(chuàng)作。自2013年起，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)夜以繼日，歷時(shí)近4年才完成。這個(gè)作品重達(dá)500公斤、長4.8米、高0.7米，成為世界上面積最大的象牙雕刻作品，獲得扛旗世界紀(jì)錄。
為創(chuàng)作尋找靈感，宋春國如今仍保持著翻閱古籍、觀看展覽的習(xí)慣。他對(duì)這門手藝的熱愛始終不減，直言：“要想把這一行做得長久，離不開耐心與細(xì)心，更要有坐得住冷板凳的定力和韌勁。”
福建省工藝美術(shù)大師謝松青也持有同樣觀點(diǎn)。謝松青從小就接觸建窯建盞，耳聞目睹使他走上了建窯建盞和其他陶瓷工藝制作之路。
一方山水養(yǎng)一方人。建盞產(chǎn)自建窯，建窯是我國著名的古窯之一，現(xiàn)有大量遺址位于南平市建陽區(qū)水吉鎮(zhèn)后井村一帶。在謝松青的記憶里，小時(shí)候，山上、田里、路邊可見大量散發(fā)著晶瑩光彩的黑碗殘片，家中裝食物的器皿很多都是建盞；長大后，建盞成為他濃濃的鄉(xiāng)愁。
他幾近癡迷，從收藏、鑒賞、燒制建盞，到傳承、恢復(fù)、光耀建盞文化，以傳統(tǒng)龍窯柴燒建盞，成功地?zé)瞥隹膳c宋代建盞相媲美的建盞，創(chuàng)辦了第一個(gè)非國有的建窯建盞博物館。
在各自領(lǐng)域有所成就后，不遺余力地讓老工藝傳下去、火起來，成為工藝美術(shù)大師們共同的追求。數(shù)據(jù)顯示，目前，全省累計(jì)60人獲評(píng)中國工藝美術(shù)大師，826人獲評(píng)福建省工藝美術(shù)大師，1307人獲評(píng)福建省工藝美術(shù)名人。
薪火永相傳
年近花甲的中國工藝美術(shù)大師林建勝在徒弟蘭全盛的展位上緊張地搓著手。然而，真正接受“考試”的，卻是他的徒弟蘭全盛�！半m然接受考試的是徒弟，但同樣也是對(duì)我們師徒技藝傳承的一種考驗(yàn)。”林建勝說。
此次，蘭全盛帶著兩件作品參加“百鶴杯”工藝美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽，這是工藝美術(shù)界最重要的比賽。大賽設(shè)“金鼎獎(jiǎng)”“百鶴獎(jiǎng)”“新銳獎(jiǎng)”三個(gè)層次獎(jiǎng)項(xiàng)，相當(dāng)于金、銀、銅獎(jiǎng)。蘭全盛的目標(biāo)是獲得好獎(jiǎng)項(xiàng)。
“他曾獲得‘全國技術(shù)能手’稱號(hào)，這個(gè)可不好得。這次參加‘百鶴杯’創(chuàng)新大賽就是想獲得大家對(duì)自己作品的認(rèn)可，再努力拿個(gè)獎(jiǎng)。”林建勝笑著說，言語中滿是對(duì)徒弟的贊美之詞。
出生于1981年的蘭全盛有20余年的制陶“工齡”。2007年，他進(jìn)入泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)習(xí)陶瓷雕塑時(shí)，認(rèn)識(shí)了林建勝，兩人交談甚歡、相識(shí)恨晚，其間他逐漸感受到德化傳統(tǒng)陶瓷雕塑的獨(dú)特魅力。3年后，蘭全盛毅然辭去小工藝品創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作，向林建勝學(xué)習(xí)求教德化傳統(tǒng)陶瓷雕塑技藝。
“您的這位弟子花了多久時(shí)間出師？”記者問。
“8年�！绷纸▌僬f。蘭全盛是一名頗有天賦的學(xué)生，但出師也要8年。
在藝術(shù)的世界里，大師和匠人的分水嶺從來都是決絕的。
工藝美術(shù)講究“因材施藝”。林建勝曾在泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院任職，后又擔(dān)任福州大學(xué)、福建商學(xué)院等客座教師，桃李滿天下�！耙婚g坐滿50人的大學(xué)教室里，首先讓學(xué)生用泥塑臨摹一個(gè)作品的基本型。作品達(dá)8分以上的學(xué)生，就是天賦型選手，再加上后天努力，或許可以成為大師�！�
這樣的人，不到五分之一，但也比“60后”林建勝那個(gè)年代的比例高得多。
即便如此，現(xiàn)在還是存在著傳統(tǒng)工藝美術(shù)后繼乏人的現(xiàn)象�！皩W(xué)生教過數(shù)千個(gè)，但仍然堅(jiān)持從事陶瓷行業(yè)或者從事與之相關(guān)行業(yè)的學(xué)生，僅十分之一�！绷纸▌僬f。
在中國三大古瓷都之一的德化，陶瓷已串起了一條500多億元的產(chǎn)業(yè)鏈。2023年，規(guī)上陶瓷企業(yè)產(chǎn)值占全縣規(guī)上工業(yè)企業(yè)產(chǎn)值的77%。
換言之，與其他的工藝美術(shù)品種相比，陶瓷雕塑已是當(dāng)中的佼佼者。
對(duì)此，宋春國感觸頗深。“大學(xué)學(xué)習(xí)4年，學(xué)徒再當(dāng)6年，牙雕手工藝者想要出師，至少需要10年。學(xué)徒在學(xué)習(xí)過程中，人才流失率達(dá)30%，學(xué)徒最終成為大師，10個(gè)人里僅有1人�！�
傳統(tǒng)工藝需要一代代年輕人的傳承。如今，幾乎所有的工藝美術(shù)大師都選擇收徒傳藝，傾囊相授。
來自莆田的中國工藝美術(shù)大師黃福華通過大師工作室與高校合作講學(xué)、社會(huì)傳承、工廠傳承的方式，培養(yǎng)了行業(yè)人才上千人，還以豐富的課余活動(dòng)為載體，開展榫卯結(jié)構(gòu)、木工工具、手工體驗(yàn)、仙作故事等傳統(tǒng)文化進(jìn)校園活動(dòng)�！耙院⒆拥呐d趣為導(dǎo)向，創(chuàng)新載體與游戲的形式相結(jié)合，讓孩子在玩樂中了解非遺技藝，感受民族文化�！�
大浪淘沙，仍然有一些“后生”被傳統(tǒng)工藝美術(shù)的魅力深深折服。
黃福華說：“在仙游有很多紅木三代、四代，甚至五代。我們也曾有過斷鏈的階段，很多孩子不知道什么是榫卯，什么是鎪空、鏤空，什么是浮雕、通雕、淺雕、陰雕�，F(xiàn)在許多年輕人接過父輩的接力棒，繼承父輩的手藝，推動(dòng)仙游紅木文化傳播。我們感到很高興�！�
記者還在陳禮忠藝術(shù)館見到了“00后”畢業(yè)生陳葆掬，這也是陳禮忠最近收的一個(gè)小學(xué)徒。談及選擇這個(gè)行當(dāng)?shù)脑�，陳葆掬說：“色彩對(duì)人的感官刺激是最為直接的，壽山石天生便能‘以色奪人’，擁有更豐富的情感和藝術(shù)表現(xiàn)力�！�
“在福建技術(shù)師范學(xué)院上大二時(shí)，無意了解到陳禮忠大師為了更好雕刻鷹這一翎毛類動(dòng)物，曾畜養(yǎng)了十幾只鷹，悉心觀察其棲息動(dòng)態(tài)和習(xí)性，創(chuàng)作了一系列目光如電、炯炯有神、爪力雄勁的雄鷹形象�！标愝徂湎嘈叛詡魃斫痰牧α浚谒磥�，工藝美術(shù)的生命力始終在傳承與創(chuàng)新中延續(xù)。
數(shù)據(jù)顯示，目前我省已有超過30所高職院校開設(shè)了產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)等工藝美術(shù)類相關(guān)專業(yè)，專業(yè)點(diǎn)超過100個(gè)。
創(chuàng)新不忘本
盡管已是大師，宋春國仍舊是刀耕不輟，每天堅(jiān)持與作品的原料“對(duì)話”，除了吃飯、睡覺，就是畫圖稿、刻部件、搞創(chuàng)新，或到半夜才有了靈感，也要從被窩里爬起來開工創(chuàng)作。
這是大部分工藝美術(shù)大師的日常。
工藝的價(jià)值和魅力，主要體現(xiàn)在人的創(chuàng)造上。在宋春國的展館中不乏極為精細(xì)的牙雕、木雕作品�！笆止に嚺c科技工藝的結(jié)合，讓曾經(jīng)一些繁難工藝變得簡單易行，比如，用高頻率電動(dòng)雕刻工具，就能完成更多精致、對(duì)雕刻角度要求嚴(yán)苛的作品。”宋春國直言，但除此之外，科技無法代替創(chuàng)作，所有的作品仍然要一件件完成。
這也是這些工藝美術(shù)大師堅(jiān)持的獨(dú)特性，避免工業(yè)化、同質(zhì)化。
在福建館轉(zhuǎn)上一圈，一張極具特色的餐桌讓人印象深刻：直徑近4米的桌面上，雕刻有萬里長城、頤和園、黃鶴樓等16處名勝古跡。這件名為“福滿江山·中國餐桌”的作品，以大紅酸枝為材質(zhì)，采用多層工藝手法，耗時(shí)近3年才完成。
“這件作品把我們很多的工藝技藝都融進(jìn)來，深浮雕、鏤空雕、半立體雕，呈現(xiàn)出各種精湛的技藝�！秉S福華說道。
黃福華扎根傳統(tǒng)技藝，在堅(jiān)守傳統(tǒng)技藝的同時(shí)謀變創(chuàng)新，將古典與現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合�！皠�(chuàng)新是發(fā)展的內(nèi)核，但傳承一定要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，最終實(shí)現(xiàn)融合。要順應(yīng)時(shí)代，緊跟市場(chǎng)的需求，把人們對(duì)生活的個(gè)性化追求、對(duì)生活美的追求很好地悟出來。這樣創(chuàng)作出的作品，才更加得到人們的認(rèn)可，滿足市場(chǎng)的需求�！�
創(chuàng)新，還體現(xiàn)在原料上。
目前大多數(shù)工藝美術(shù)特需資源瀕臨枯竭。全國工藝美術(shù)行業(yè)普查報(bào)告顯示，特需資源如內(nèi)蒙古巴林石已枯竭，福建壽山石、浙江青田石、新疆和田玉、廣東端硯石、河南獨(dú)山玉等儲(chǔ)量稀少。此外，淄博、唐山的高嶺土幾乎枯竭，景德鎮(zhèn)高品質(zhì)的高嶺土已相當(dāng)稀少。
求變，成為諸多匠人創(chuàng)新的必由之路。以牙雕為例，2018年，我國禁止象牙貿(mào)易。對(duì)于宋春國而言，技藝傳承意味著要實(shí)現(xiàn)原材料的替代，于是，他積極轉(zhuǎn)型。最終，猛犸象牙逐漸代替現(xiàn)代象牙，成為牙雕創(chuàng)作的材料。“猛犸象牙屬于史前遺存化石，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)密、色澤柔潤光滑，是合法的原材料，但稀缺�！�
閩派牙雕的一大藝術(shù)特色是工藝精湛、惜料如金，能呈現(xiàn)出紋飾的繁密之美。在宋春國看來，以猛犸象牙為材料的雕刻創(chuàng)作更需要?jiǎng)?chuàng)新。“猛犸象牙外皮和牙心質(zhì)色不同，原材料中會(huì)夾雜一些斷層、裂痕、雜色，這就需要在保留材料特性的基礎(chǔ)上，因材施藝，隨形而雕，實(shí)現(xiàn)‘動(dòng)態(tài)創(chuàng)作’，賦予牙雕作品新的藝術(shù)美感。”
林建勝認(rèn)為，為避免更多“學(xué)藝不從藝”的現(xiàn)象，可以尋求一些更為積極的應(yīng)變之道。他鼓勵(lì)跨界、融合、創(chuàng)新，包括產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新。
林建勝曾教導(dǎo)過的一名學(xué)生鄭良文，在德化城關(guān)職業(yè)中學(xué)學(xué)習(xí)了3年，又在深圳的工藝廠里工作了五六年，這幾年在深圳從事與陶瓷相關(guān)的融合作品的經(jīng)銷，走出產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新之路�！俺閷习咽�、櫥柜拉手，甚至是燈罩，都可以是陶瓷制作而成的。把這些產(chǎn)品與木制品、金屬相結(jié)合，受到一眾好評(píng)�！�
在時(shí)代的浪潮中，工藝美術(shù)不斷地演變和創(chuàng)新，但不論是何種形式的傳承創(chuàng)新，工藝美術(shù)大師們始終堅(jiān)守中華美學(xué)精神，把握工藝美術(shù)文化特質(zhì)，做到“傳承不守舊，創(chuàng)新不忘本”。(記者 林霞)