一口道出千古事，十指弄成百萬兵；萬般妙計由在手，喜怒哀樂從一人。在福安，有這樣一個戲種，觀眾與戲臺之間的距離不到一米，僅憑一人就能撐起一場戲。
近日，福安市唯一的幔帳戲老藝人雷伏團一邊擦拭布袋木偶，一邊陷入了沉思�！斑@些跟了我大半輩子的老伙計們，從設(shè)計制作到登臺演出，有哪個不是傾注了我所有的心血�！崩追鼒F說。
百年淵源 盛極一時
福安幔帳戲(即布袋木偶戲)于清朝光緒五年(1879年)從浙江平陽傳入，民國時期和20世紀50年代十分流行。幔帳戲在福安還有許多別名，如布袋戲、指頭戲、掌中戲、十不閑、扁擔(dān)戲、廳堂戲等，這一連串很有特色的名稱，揭示了這一民間藝術(shù)形式的基本特點。藝人表演時將布袋狀的小木偶分別套在五個指頭上進行操作，根據(jù)劇情的需要，模擬所表演的角色行當(dāng)。
福安幔帳戲的音樂曲調(diào)和唱腔與平講戲相同，唱詞和道白則用本地方言，也可以用普通話，到畬村表演則改用畬語，因此非常大眾化，深受群眾的喜愛。其演出設(shè)備非常簡陋，一張普通的小方桌再加一個幔帳足矣。所有的設(shè)備，包括樂器、布袋木偶只要一個箱子就全部裝下，一條扁擔(dān)就挑起一個“戲班”。
幔帳戲的演出劇目大多采自明清白話章回小說和短篇小說，如《說唐》《說岳》《白蛇傳》《水滸傳》《七俠五義》《陳三娘》《錦香亭》等，一般藝人都能表演十多本戲，每本表演兩三個小時。這些劇目主要由藝人代代間口口相傳和藝人在表演中不斷加工創(chuàng)作而來。主要內(nèi)容一般通過俠義情仇的演繹、忠奸善惡的博弈，來宣教忠孝、仁義和懲惡揚善等，給觀眾灌輸善與惡概念的同時，又具有較強的娛樂性。
“當(dāng)時全福安大概有20多個幔帳戲藝人，在那個沒有電視、沒有網(wǎng)絡(luò)的年代，請師傅來村里演一場幔帳戲，成了農(nóng)村家庭過年過節(jié)最期待的娛樂活動。”雷伏團說。
苦練技藝 用心演繹
今年九月九重陽節(jié)，在福安市區(qū)七圣宮的幔帳戲演出不知勾起了多少戲迷的兒時記憶。臺上雷伏團用方言賣力演出，唱腔絲滑轉(zhuǎn)換，有說有唱，有文有武，表演形式獨樹一幟。臺下觀眾聽得津津有味，不時拍手叫好，三個小時的演出時間轉(zhuǎn)瞬即逝。
幔帳戲是一出獨角戲，集吹、拉、彈、唱于一體，全靠藝人一個人在后臺手、腳、口并用。有著四十多年演出經(jīng)驗的雷伏團早已習(xí)慣了一個人的演出形式，大家看得越入迷，他演得越起勁。
“還記得上世紀70年代時，大人在生產(chǎn)隊勞動一天大約只有6毛錢收入，而幔帳戲演出一晚就能賺6塊錢�！崩追鼒F說，1977年從寧德民族中學(xué)畢業(yè)后，他便拜幔帳戲大師龔家唐為師，成為當(dāng)時年齡最小的幔帳戲藝人。
龔家唐對這個小弟子的培養(yǎng)十分用心，把所有的劇目都傳授給雷伏團。
“那時候家里還要幫助干農(nóng)活，只要到農(nóng)閑時我就跟隨師父學(xué)習(xí)。70多個劇目，不分早晚，有時間就背誦，劇情首先要爛熟于心。還有最重要的手部動作，每個角色都有不同的姿態(tài)，必須全部掌握。”雷伏團說。
小旦的婀娜多姿、老生的穩(wěn)重正貌、花臉的凜然威風(fēng)、丑角的詼諧逗趣，每個木偶都有它的劇情與故事。三年的時間，雷伏團摸索出了大部分角色的特點，憑借著手指、手掌和手腕上的技巧，將各色人物栩栩如生地展現(xiàn)出來。
1983年起，雷伏團開始活躍在閩東和浙南的廣大鄉(xiāng)村、各大文化活動上。每年50多場演出，場場觀眾爆滿。
“給我一張桌子，我便能給你一出戲�！崩追鼒F說，幔帳戲表演的不只是戲曲本身，如今福安僅剩自己一位幔帳戲藝人，身上已承載了太多責(zé)任。
貼近生活 傳承不息
更好地讓幔帳戲延綿后世、惠澤觀眾，成了雷伏團這些年來不斷努力的方向。為此，雷伏團不斷整理、挖掘幔帳戲傳統(tǒng)劇本，還以本地風(fēng)土人情、農(nóng)村新人新事為素材，自己編排了數(shù)十個節(jié)目，獲省、市級各類榮譽。
2016年，雷伏團開始主持幔帳戲非遺項目的申報，2017年該項目列入福安市級非遺項目，2022年列入寧德市級非遺項目。目前正在進行省級非遺項目的申報。
2018年初，福安市曲藝協(xié)會成立，雷伏團任協(xié)會副主席，并負責(zé)協(xié)會幔帳戲藝術(shù)傳承中心的工作，堅持組織開展幔帳戲進校園、進村居、上舞臺等各種非遺展演活動。同年，福安市理論宣講文藝輕騎兵成立，雷伏團作為隊伍成員，經(jīng)常參加各種活動。新冠疫情期間還編排了以抗疫內(nèi)容為主的劇目，成效顯著，也擴大了幔帳戲的影響力。
雷伏團還在抖音平臺分享自己的幔帳戲日常，吸引廣大網(wǎng)民加入學(xué)習(xí)幔帳戲的隊伍，其用戶名“走天下”就是他近些年弘揚幔帳戲歷程的生動詮釋。
“老祖宗的技藝不能丟，還需要靠年輕人來接力�！崩追鼒F說。在他的努力下，近年來，幔帳戲逐步走進校園，走進企業(yè)，走進村落，越來越多的年輕人加入幔帳戲技藝傳承行列。(記者 莊嚴)