11月2日，由90后青年導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo)的處女作電影《傍晚向日葵》在廈門大學(xué)展映。廈門大學(xué)作為首站，拉開了電影《傍晚向日葵》全國高校巡回展映的序幕。
此前，該片不僅在眾多海外電影節(jié)上斬獲頗豐，得到了觀眾的一致好評，還獲得了第36屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片和最佳攝影兩項(xiàng)提名。值此金雞舉辦之際，電影以全主創(chuàng)陣容走進(jìn)廈大，與師生面對面交流互動，可謂別具意義。
生死哲學(xué)引師生共鳴 導(dǎo)演坦露電影應(yīng)更極致
一個(gè)女人如何面對死亡？人類如何面對生命？導(dǎo)演李旭以其敏銳的洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力抒寫著生命之詩。作為新人，李旭卻有著青年導(dǎo)演少有的耐性與心性，他對電影語言的處理非常成熟、冷靜，試圖讓電影回歸久違的詩意。
談及電影主題，李旭表示，這部片子是在講一個(gè)年紀(jì)大的人在生死之際內(nèi)心的狀態(tài)呈現(xiàn)�！吧退朗菦]有距離的”，我們討論生死其實(shí)是在討論時(shí)間，時(shí)間的開始有了生，時(shí)間的停止有了死。片中女主人公“尋根”的行為是一種智慧，是可以展望未來的，一個(gè)人如果忽略了過去，那將無法擁抱未來，精神的死亡很可能早于生命的死亡。李旭對生死觀的表達(dá)引發(fā)了在場師生的強(qiáng)烈共鳴。
此外，李旭還透露了電影拍攝的艱辛，“每一個(gè)環(huán)節(jié)，到最后編織成完整的電影就是從黑暗中找到一條準(zhǔn)確的路，這條路既關(guān)乎制作技巧，也是一個(gè)主創(chuàng)內(nèi)心抽象概念的轉(zhuǎn)化，這是特別難的�！弊鳛橐粋�(gè)90后導(dǎo)演，即使影片制作完成，李旭也一直在不斷反思，他認(rèn)為有些東西可以做得再極致一些，聲音、聲效、背景音樂以及對氛圍的營造等�！笆裁词欠諊�，氛圍有沒有參與敘事，有沒有進(jìn)入心里，包括自然聲效也可以參與到敘事中來，甚至可以把握一個(gè)節(jié)奏，把控一個(gè)結(jié)構(gòu)，這是我最近新思考的。”
“懶惰”創(chuàng)作鑄就詩意 小成本影片探索別樣審美路徑
電影《傍晚向日葵》的主創(chuàng)人員都是業(yè)內(nèi)極為資深的電影人。影片女主角娜仁花曾主演《湘女蕭蕭》《黑駿馬》《額吉》《天上草原》等影視作品，并獲得過金雞獎最佳女主角、華表獎優(yōu)秀女演員等殊榮。編劇劉一兵的《刀鋒1937》《王長喜來了》，姚婉莉的《相親相愛》等作品也相當(dāng)膾炙人口。作為和張藝謀、姜文、昆汀·塔倫蒂諾等知名導(dǎo)演有過多次合作的美術(shù)師，曹久平對電影場景的選擇、畫面的呈現(xiàn)等方面都貢獻(xiàn)了非常寶貴的建議；影片的造型指導(dǎo)佟華苗曾參與過《殺死比爾》《一個(gè)陌生女人的來信》等經(jīng)典作品。
攝影指導(dǎo)金貴榮曾拍攝過《童年在瑞金》《天邊的駱駝》《八萬里》等多部優(yōu)秀影視作品，并憑借《傍晚向日葵》獲得第36屆中國電影金雞獎最佳攝影提名。該片詩化的長鏡頭營造了大量的留白，這種留白化處理也為觀眾帶來了更多深入思考的空間。而談到攝影風(fēng)格，金貴榮表示：“整個(gè)攝影基調(diào)就是跟著演員走，我稱作為創(chuàng)造性的懶惰”，用藝術(shù)直覺來把握當(dāng)下的時(shí)空與表演，把演員的潛臺詞用影像傳達(dá)出來，“作為攝影，不要太多地呈現(xiàn)攝影的功夫、攝影的技巧，最重要的是把故事的內(nèi)涵、表演的東西呈現(xiàn)出來”，如此，便自然形成了一種詩意。
該片成片歷時(shí)四年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們在四年中不斷精益求精。特別是導(dǎo)演李旭，他在前期創(chuàng)作及拍攝階段對劇本、構(gòu)圖、視覺、光影等方面要求精細(xì)，后期制作中也絲毫不放松對影片最終呈現(xiàn)效果的把握。電影入圍了第36屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片，總監(jiān)制李興國表示，當(dāng)今中小成本影片在電影市場的占比超八成，《傍晚向日葵》是只有幾百萬投資的小成本電影，是沒辦法與大制作的商業(yè)電影競爭的，但是在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，所有主創(chuàng)每天都在磨鏡頭，“為什么說電影一天拍幾個(gè)鏡頭，更多的時(shí)間就是在精雕細(xì)琢，為觀眾提供一個(gè)極致的感受”�！栋硐蛉湛返囊饬x就在于希望探索出一條有別于其他電影的創(chuàng)作和審美路徑。
談及與導(dǎo)演的合作，眾主創(chuàng)都表示，這是一個(gè)非常愉快且富有創(chuàng)作火花的過程。90后新人與資深主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的組合使得新想法得以隨時(shí)迸發(fā)，同時(shí)，導(dǎo)演的沉著穩(wěn)健和對藝術(shù)的極致追求，又讓主創(chuàng)們得以跨越時(shí)代和年齡，共同創(chuàng)作出一部極具審美體驗(yàn)的電影。
主演娜仁花就坦言，自己與這部戲非常有緣，因?yàn)樽约菏且幻晒抛逖輪T，而“娜仁花”在蒙古語中就是“向日葵”的意思。與90后導(dǎo)演的合作也讓娜仁花感到特別興奮，“一個(gè)90后的導(dǎo)演，他居然敢拍一部關(guān)于生死的影片。而他確實(shí)跟我們60后、70后、80后的眼光完全不一樣，對電影語言的掌握也是不一樣的，他用他的鏡頭語言、電影語言，來詮釋著關(guān)于生和死�！边@讓她看到了跳脫于自己思維之外的對生死觀的全新詮釋。同時(shí)，娜仁花也非常感謝導(dǎo)演給了自己用另外一種方式表演的機(jī)會，對于演了半個(gè)世紀(jì)戲的老戲骨來講，李旭提出的“用靈魂演繹”方式讓娜仁花大有收獲。
向死而生燃希望 溫暖主題獲師生一致盛贊
影片雖沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突和戲劇化情節(jié)，其舒緩的節(jié)奏也與當(dāng)下碎片化信息接收的模式相背離，但卻得到了在場師生的一致喜愛。觀眾被這種如今市場少有的電影形態(tài)和溫暖的主題所感染，它像一首散文詩，抒寫著創(chuàng)作者對生命的感悟，也引導(dǎo)著觀眾對生活的思考。
不少學(xué)生看后對影片充滿了疑問。有學(xué)生認(rèn)為，其實(shí)整個(gè)電影故事都只是女主人公在病床上的一場夢，她生命最后階段在村莊的生活并沒有真實(shí)發(fā)生，還有學(xué)生對片中的一些空鏡頭與蒙太奇、對人與人之間朦朧模糊的情感都有著不解與困惑。疑惑也正是導(dǎo)演的目的，導(dǎo)演不希望把太多復(fù)雜信息灌輸給觀眾，而是希望觀眾可以加入自己的生活體驗(yàn)，真正傾聽內(nèi)心的聲音，共同完成電影，正如導(dǎo)演所說“怎么理解都是對的”。
談到片中女主人公最后為何離開村莊時(shí)，娜仁花說：“她已經(jīng)釋然了，不再懼怕了，不再恐懼死亡，她知道死跟生是一樣的美好”。電影《傍晚向日葵》的主題其實(shí)非常溫暖，它讓人們在活著的時(shí)候可以思考死亡，從而感受當(dāng)下的美好，就像向日葵一樣，向死而生。編劇劉一兵也認(rèn)為，我們戰(zhàn)勝不了死亡，但我們能夠看到希望，“我不想它那么冰冷，我特別希望溫暖一點(diǎn)，這種溫暖和人生的回憶與周邊所有善良的人都有關(guān)系�！币詼嘏瘜姑媾R死亡的恐懼，電影始終應(yīng)該帶給觀眾美好。
電影《傍晚向日葵》由李旭執(zhí)導(dǎo)，娜仁花、李玉峰主演，劉一兵、姚婉莉、李旭編劇，金貴榮擔(dān)任攝影指導(dǎo)，曹久平、于樹耀擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，周新霞擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，佟華苗擔(dān)任造型指導(dǎo)，沈星浩擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，郭好為作曲，劉曉飛擔(dān)任聲音指導(dǎo)。影片由大焱地文化傳媒(河北)有限公司出品，河北傳媒學(xué)院攝制，預(yù)計(jì)年底與觀眾見面。(記者 劉瑋)