用手中花槍撥打加雙腳踢擲，把投來的雙頭槍一一打回……采訪當天，鄭鈺正在福建鳳凰劇院為下一場的演出活動進行排練。在后臺透過重重幕布，可以看到梳著馬尾、一身灰藍色輕便裝扮的她正在“打出手”，鄭鈺與4名同事默契配合著，在拋扔花槍、挑槍、踢槍的同時，還不時變換舞臺部位，身手利落，令人贊嘆。
排練結束后，鄭鈺在辦公室接受了筆者采訪。“這次赴京參演的時間比較緊湊，4天行程演完就回福建了，還要到杭州參加2022年全國中青年武戲藝術人才高研班，希望這次能和大家有更多的學習交流�！彼龑⑽枧_上那十足的氣場緩緩收斂，伴著遠處排練廳隱約傳來的聲聲京劇唱腔，舒緩自如地談起了自己的“京”彩故事。
“表現(xiàn)出了梁紅玉的帥氣、傲氣、霸氣”
此“京”既指京劇又指北京。此前，在中國劇協(xié)組織的戲劇界專家遴選、福建省戲劇家協(xié)會推薦下，功底扎實、文武兼?zhèn)涞泥嶁�，成功入選了由中宣部文藝局、中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡部、中國戲劇家協(xié)會共同主辦的“喜迎二十大 建功新時代‘藝苑擷英——全國優(yōu)秀青年藝術人才(戲曲武戲、丑戲)展演’”，并于7月20日，攜帶經(jīng)典折子戲《擂鼓戰(zhàn)金山》亮相北京梅蘭芳大劇院。
《擂鼓戰(zhàn)金山》作為鄭鈺的常演劇目，她先后跟隨京劇名家孫明珠、周百穗兩位老師學習過。從2008年初學時的不甚了解，只能稚嫩地完成孫明珠老師教授時的各項要求，到2015年在尚派學習班“回爐重造”，跟隨周百穗老師再次學習，7年時間的成長蛻變，鄭鈺已體悟到梁紅玉一角的精髓，表演更為純熟。
這正是此次展演她選擇《擂鼓戰(zhàn)金山》這一折子戲的原因之一�！傲硪粋�原因是，現(xiàn)在演尚派這出戲的人很少，而這出戲又能充分地展現(xiàn)出演員的全面性。”鄭鈺說道。
尚派藝術一招一式如鋼澆鐵鑄、見棱見角，做工穩(wěn)、準、狠、帥、脆，具有“威猛凝重、樸拙遒勁”的美學特色。對尚派京劇演員的選拔和要求也更為嚴苛，不僅要求演員具有扎實過硬的基本功，而且還要有“穿云裂石”的“鐵嗓鋼喉”。因此，鄭鈺選擇這出戲，希望將京劇武戲的迷人魅力、尚派藝術的美學特點、演員自身的深厚功力悉數(shù)展現(xiàn)給觀眾。
高速旋轉急停，靠旗颯氣翻飛；站立高臺擂鼓時，擂得疾徐有節(jié)、輕重有度；“起霸”“開打”中，打得緊湊不懈、干凈利落。在起伏變化的鼓點節(jié)奏中，鄭鈺打出了梁紅玉“親執(zhí)桴鼓”為韓世忠擂鼓助戰(zhàn)的情緒，展現(xiàn)了梁紅玉巾幗英雄的氣概和大將風度。
當天表演結束后，京劇名家周百穗更是在鄭鈺的朋友圈對其演出進行了點評：“表現(xiàn)出了梁紅玉的帥氣、傲氣、霸氣，也更好地體現(xiàn)除了尚派的藝術特色！再接再厲，更上一層樓，老師為你驕傲！”
“京劇這條路上我是幸運的”
“幸運”是鄭鈺在交談中回顧自己20多年學戲、演戲生涯的一個關鍵詞。
1987年，鄭鈺出生在江西省景德鎮(zhèn)市，爺爺奶奶是贛劇演員，爸爸是京劇武場樂隊的演奏員。打小就跟著爸爸在景德鎮(zhèn)市京劇團里“上班”的她，8歲時便開始在劇團里學習京胡，并把坐在舞臺邊上看演出當作自己每天固定的娛樂節(jié)目。
“當時看著阿姨們在舞臺上表演，一開始覺得亮晶晶的首飾戴滿頭，好漂亮、很夢幻。后來覺得演戲好有意思，可以演不同的角色，在家里還會拿著媽媽的圍巾當水袖，想著自己什么時候也能夠在舞臺上演出�！�
10歲時，鄭鈺靠京胡演奏技藝考入江西省文藝學校京劇班。經(jīng)過一年的集體訓練，學校在分行當時決定將性格活潑、外貌出眾的她分到了武旦組，她開始學習表演并主攻武旦這一行當。
畢業(yè)后，鄭鈺考入福建京劇院，經(jīng)過院領導的精心培養(yǎng)，在中央電視臺第七屆全國青年京劇演員電視大賽、福建省第八屆青年演員比賽等各大賽事的角逐中，她斬獲了不少獎項，得到了眾多京劇名家的教導與認可。
“我很幸運，遇到的老師們對我非常好，每位老師在教我的時候都非常耐心、細心，一絲不茍地傾囊相授。”鄭鈺告訴筆者，很多武旦的技巧不能光靠口述，動作要領還需要老師親自演示。當這些處于“耳順之年”的老師為了能讓她更好地理解一出戲，將戲從頭到尾演一遍時，這種“戲比天大”的工匠精神，讓鄭鈺深感震撼的同時，學習也更加努力刻苦。
“另一個幸運是，我有一個很支持我的家庭。”2019年末，鄭鈺收到北京“2020年新年戲曲晚會”演出邀約時，孩子出生還不滿8個月。她的父母和丈夫說：“去，機會難得，孩子我們看著�！�
“他們是我堅強的后盾。”鄭鈺說。
“攀上藝術高峰一直是我追求的夢想”
鄭鈺踏上京劇藝術道路以來，一直在認真學習京劇專業(yè)知識，每天訓練基本功，努力在排練中揣摩所演人物性格，提升自己的專業(yè)水平。
從理解“靠旗”的運用，學習京劇發(fā)聲和唱的方法，熟練京劇唱、念的轍口和韻律，到掌握短打武旦的技巧以及武戲的配合，乃至學習、領略京劇尚派藝術的精髓和理念，她一直在完善自己，拓寬戲路�！爱斍暗奈幕諊鷮﹦∏嗄暄輪T的要求更加嚴格，個頭、扮相、基本功、嗓子都得具備，這樣戲路才會越來越寬。”
尚派名劇《漢明妃》是鄭鈺最早接觸的一出青衣戲，用她的話來說，也是最“突破自我”的劇目。在初演王昭君時，鄭鈺被老師說“太武了”，光有技巧缺了美感。隨著她下功夫、勤琢磨，“人是佳人、馬是烈馬，一身二用，表演中既有馬更有人，以技巧動作來呈現(xiàn)烈馬奔騰，但又不因為技巧動作而破壞王昭君的整體美感�！闭劦阶约旱母形蚝屯黄�，鄭鈺告訴筆者，“這種度不太好找，但是從突破自己著手總是一個方向�！�
談及未來規(guī)劃，鄭鈺覺得這個話題太大了，她更重視當下，想繼續(xù)努力，學習繼承更多的傳統(tǒng)劇目，有機會也希望嘗試新創(chuàng)劇目。她說：“作為京劇演員有很多展望，攀上藝術高峰一直是我追求的夢想。希望以后可以取得很好的成績，為傳承和振興京劇藝術奉獻自己的一份力量�！�