中新網(wǎng)福建新聞8月25日電 1853年3月，威爾第的歌劇《茶花女》在威尼斯鳳凰劇院首演。因?yàn)閻?ài)情，勇敢跨越門(mén)第禮教；因?yàn)檎`解，終生陷入悔恨遺憾。一個(gè)令人感慨萬(wàn)千的愛(ài)情故事，一首首撩撥心弦的動(dòng)人樂(lè)曲，造就了世界經(jīng)典歌劇《茶花女》。
8月27-28日，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心與福建大劇院將攜手福州海峽交響樂(lè)團(tuán)，于福建大劇院再次上演意大利經(jīng)典歌劇《茶花女》。這是繼2011年、2020年成功上演這部經(jīng)典歌劇的中文版后，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心再次集結(jié)當(dāng)前活躍在國(guó)內(nèi)各大歌劇舞臺(tái)上的一線(xiàn)歌唱家，以全新的陣容、“洋戲中唱”的表達(dá)方式，“讓歌劇走進(jìn)大眾，讓大眾貼近歌劇”。
看點(diǎn)一：福州與《茶花女》的不解之緣
1899年間，一部由中國(guó)文言翻譯的法國(guó)小仲馬長(zhǎng)篇《茶花女遺事》面世。該書(shū)以新舊之間的古文筆意，傳達(dá)出委婉曲致的異國(guó)風(fēng)味，對(duì)于少見(jiàn)外國(guó)小說(shuō)的讀者，顯得十分別致，因而在當(dāng)時(shí)引起很大反響。這部小說(shuō)的翻譯者，正是福州人林紓(字琴南)。
光緒二十三年(1897年)初夏，林紓因愛(ài)妻撒手人寰而郁郁寡歡，在家人的勸說(shuō)下，前往馬江散心解悶。期間，由法國(guó)留學(xué)歸來(lái)的福州人王壽昌(字子仁，號(hào)曉齋)到訪，向林紓談及法國(guó)作家大、小仲馬父子的作品，尤對(duì)小仲馬《茶花女馬克格巴爾遺事》極力稱(chēng)贊。林紓朋友魏瀚聽(tīng)說(shuō)后，便請(qǐng)林紓翻譯這部著作，一是對(duì)林紓文筆的信任，另外亦是希望借此排遣一下他數(shù)年的憂(yōu)懷。
不到半年光陰，合譯《巴黎茶花女遺事》橫空而出，這次翻譯的成功，激發(fā)林紓又先后翻譯出多國(guó)作品180余部。這些作品，不僅影響了當(dāng)時(shí)一大批讀者，更改變了當(dāng)時(shí)人的傳統(tǒng)觀念，使小說(shuō)這種體裁日漸受到人們重視。胡適曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“林紓是介紹西洋近世文學(xué)的第一人�！�
此外，在中國(guó)最早把小說(shuō)改編為戲劇并演出的李叔同(弘一法師)，后來(lái)在閩南生活了多年；執(zhí)棒演出歌劇《茶花女》最多的指揮當(dāng)屬祖籍福建的著名指揮家鄭小瑛教授，在擔(dān)任中央歌劇院首席指揮的數(shù)十年間，她指揮演出這部歌劇達(dá)160多場(chǎng)。
看點(diǎn)二：中國(guó)人接觸的第一部西洋歌劇，“洋戲中唱”的發(fā)端
對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，歌劇《茶花女》有著特殊的意義。早在1956年，威爾第這部名劇就被搬上了中國(guó)的舞臺(tái)，成為中國(guó)人看到的第一部西洋歌劇。
值得一提的是，1956年版《茶花女》的中文唱詞是由苗林和劉詩(shī)嶸參考俄文和英文版譯配而成的，用中文介紹西方經(jīng)典，這就是“洋戲中唱”的發(fā)端。
從1956年首演到1966年，歌劇《茶花女》中文版上演了100余場(chǎng)，風(fēng)行一時(shí)，從此，作為世界上最受歡迎的歌劇之一，《茶花女》成為了中國(guó)人最熟悉、最親近的西洋歌劇。
看點(diǎn)三：“鄭小瑛模式”緣起《茶花女》
1979年深秋，在特殊十年中被“冷藏”的歌劇《茶花女》又由時(shí)任中央歌劇院指揮的鄭小瑛接棒指揮了100多場(chǎng)。特別是在有2000個(gè)座位的天津第一工人文化宮里，創(chuàng)下了連演40場(chǎng)都場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)的世界紀(jì)錄。
為了讓聽(tīng)眾更好欣賞歌劇，鄭小瑛還由此開(kāi)始了她招牌式的“20分鐘歌劇音樂(lè)講座”，在每一場(chǎng)由她執(zhí)棒的歌劇開(kāi)演前，她都在休息廳里為觀眾介紹本部歌劇的音樂(lè)特點(diǎn)，受到觀眾熱烈的歡迎。從那以后，鄭小瑛演到哪里就講到哪里。就這樣，歌劇《茶花女》風(fēng)靡全國(guó)，“鄭小瑛模式”的講解，也日益深入人心。(敬請(qǐng)登陸“喜馬拉雅”APP，收聽(tīng)“鄭小瑛帶你欣賞交響音樂(lè)——讓耳朵更聰明”)
看點(diǎn)四：鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心堅(jiān)持用中文唱《茶花女》
早在11年前，鄭小瑛教授就以有限的資金和人員，在廈門(mén)，甚至是福建省內(nèi)第一次推出了歌劇《茶花女》的中文版，2011年11月在福州舉行的中國(guó)首屆歌劇藝術(shù)節(jié)上榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，讓福建人民第一次在“家門(mén)口”逐句聽(tīng)懂了這部經(jīng)典歌劇，受到了觀眾的熱烈歡迎，。
2020年8月，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心再次帶著歌劇《茶花女》中文版以表演音樂(lè)會(huì)的形式走進(jìn)廈門(mén)，簡(jiǎn)化了龐大的舞美布景和道具，使觀眾聚焦音樂(lè)，在音樂(lè)中體會(huì)劇情的發(fā)展，感受劇中人物的情感變化。
為保證原來(lái)譯自俄文和英文的中文版更加準(zhǔn)確地符合愿著，鄭小瑛教授特請(qǐng)意大利漢學(xué)家薩布琳娜•阿爾迪佐尼對(duì)全劇進(jìn)行了認(rèn)真的校對(duì)；為了掃除觀眾們欣賞西洋歌劇時(shí)的語(yǔ)言障礙，鄭小瑛教授親自對(duì)已經(jīng)演出了200余場(chǎng)的《茶花女》中譯版的唱詞進(jìn)行了一次又一次的修改，使中文唱詞與原文唱詞的語(yǔ)言重音以及邏輯重音更加吻合，同時(shí)還要考慮到音樂(lè)旋律走向與中文“四聲”的關(guān)系等問(wèn)題，使西方歌劇這一外來(lái)藝術(shù)品種更加貼近中國(guó)觀眾的欣賞需求。
鄭小瑛教授的這番文字苦功沒(méi)有白費(fèi)——欣賞完歌劇首演的觀眾都表示，即使不看字幕也能聽(tīng)懂西方歌劇，指揮家精心掃除了中國(guó)觀眾欣賞西方歌劇的語(yǔ)言障礙，一下子拉近了中國(guó)觀眾與西方歌劇的距離。
“陽(yáng)春白雪，和者日眾”，歌劇——這顆藝術(shù)皇冠上的寶石，正在鄭小瑛教授的努力下，將種子播撒到廈門(mén)乃至福建音樂(lè)愛(ài)好者的心里。
看點(diǎn)五：豪華陣容，新生代領(lǐng)軍人物傾情演繹
如今，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心堅(jiān)持“讓歌劇貼進(jìn)大眾，讓大眾走進(jìn)歌劇”的宗旨和“洋戲中唱”的理念，再一次集結(jié)活躍在國(guó)內(nèi)各大歌劇舞臺(tái)上的優(yōu)秀歌唱家和廈門(mén)的歌劇愛(ài)樂(lè)者，在藝術(shù)總監(jiān)鄭小瑛教授的帶領(lǐng)下，經(jīng)過(guò)數(shù)月的精心籌備和反復(fù)演練，持續(xù)在音樂(lè)和表演上雕琢，以簡(jiǎn)約的布景和舞臺(tái)裝飾推出歌劇《茶花女》中文版，營(yíng)造無(wú)限遐想的空間，用音樂(lè)充盈舞臺(tái)，用表演鏈接情感；并邀請(qǐng)頂級(jí)錄音錄像團(tuán)隊(duì)制作精美視頻，以便在線(xiàn)上繼續(xù)推廣“洋戲中唱”的精品成果。
歌劇《茶花女》(中文版)的主創(chuàng)，可謂星光熠熠：由鄭小瑛教授擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，高嵩指揮，王杰導(dǎo)演。喬治。阿芒的扮演者楊小勇，是國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)最優(yōu)秀的男中音之一；主演顧文夢(mèng)、陳大帥、李楊、劉穎、馮浩然、劉胤隆、盧驥等均為國(guó)內(nèi)歌劇界的新生代領(lǐng)軍人物，他們?cè)陲L(fēng)華正茂的年紀(jì)，以極大的創(chuàng)作熱情和精益求精的藝術(shù)追求，破除疫情下的種種困擾，為福州觀眾聯(lián)袂獻(xiàn)上了這一經(jīng)典歌劇。本場(chǎng)演出得到了中央歌劇院、福建省歌舞劇院、福州市歌舞劇院及社會(huì)各界熱心人士的大力支持。(完)