老題材作新演繹
“如何為劇種守住自己的一方舞臺與天地，是我們思考和努力的方向�！备呒讘颉斗哆M中舉》導演、泉州市高甲戲傳承中心主任(團長)周杰俊說，這部戲在創(chuàng)排過程中，盡力挖掘劇種藝術風格，努力以觀眾喜聞樂見的藝術表現(xiàn)方式重新解讀“范進”的形象。
高甲戲是閩南方言地區(qū)最大的戲曲劇種，2006年被列入首批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。作為一部喜劇作品，高甲戲《范進中舉》把戲劇主題轉換到“人情世故”上，劇中“賣雞、悼雞、拜帖”等情節(jié)系全新創(chuàng)作，充滿了“悲喜交集”和“悖反交糅”的人生況味，具有超越時代的穿透力，從而賦予這個老故事以新意，傳達了新的主題，拓展了新的空間。
“我們運用夸張、重復、諷刺的手法，大膽使用簡潔、新穎的生活化語言，將人物命運翻天覆地的變化，直抒胸臆。通過中舉前后范進社會地位及眾人對其態(tài)度的變化，深刻揭露趨炎附勢、嫌貧愛富乃是范進之流在科舉道路上至死不悔的社會根源�！敝芙芸≌f。
該劇編劇、中國戲曲學院戲文系主任助理陳云升說：“創(chuàng)作《范進中舉》，是對傳統(tǒng)經(jīng)典進行當代解讀。”他認為，這個故事特殊之處在于發(fā)生在一天之內，于是選擇將原本的故事情節(jié)進一步細化、生活化，以求在創(chuàng)新中更好地刻畫范進的人物形象。
以往，公眾和學界多從批判科舉的角度看待“范進中舉”這個故事，但陳云升看到了環(huán)境變化對人所造成的影響，“一個非常鮮活、形象豐滿的范進值得深挖”。
“丑”行當做大文章
與其他戲曲劇種相比，高甲戲“丑”的行當設置更為系統(tǒng)規(guī)范，表現(xiàn)手段也更為豐富多彩，因而高甲“丑”名聞天下，具有特別鮮明的劇種本體特色。
在創(chuàng)作中，高甲戲《范進中舉》致力于對本劇種丑角行當?shù)谋硌輦鞒泻烷_掘創(chuàng)新，是一場群“丑”的集中展示。陳云升說，這是為劇種、劇團和演員量身創(chuàng)作的劇目，也是對經(jīng)典文學作品改編戲曲劇目創(chuàng)作的一次大膽嘗試。
“我認為，‘范進’很適合采用高甲戲的演繹方式，角色與演員、主題內容與形式表達之間能夠很好地契合在一起，從而塑造出絕無僅有的藝術形象�！敝芙芸≌f，從另一方面講，高甲戲深厚的丑角表演藝術，也猶如凝聚了《儒林外史》這部“諷刺之書”的全部鋒芒，能將吳敬梓小說中最精彩的人物形象刻畫得入木三分。
14日晚的演出效果，更堅定了他的這一判斷。觀眾熟悉的“范進”，不僅僅可笑、可憐，隨著劇情的展開，也讓人覺得可悲、可嘆。高甲戲的獨特審美在舞臺上弘揚，更加彰顯了劇種的藝術魅力。
向經(jīng)典作品致敬
業(yè)內人士認為，《范進中舉》還是一個向經(jīng)典作品學習致敬的范例。
周杰俊說，選擇這一耳熟能詳?shù)墓适伦鳛樽约簯蚯鷮а菟囆g碩士的畢業(yè)作品，是因為它本身就是一個文學經(jīng)典，又難能可貴地契合高甲戲的劇種特色。同時，在創(chuàng)排過程中，周杰俊也對“傳統(tǒng)戲曲如何繼承創(chuàng)新”的問題進行了有益的探索和優(yōu)質的舞臺呈現(xiàn)，對當下古典劇種的新劇目創(chuàng)作如何堅守劇種特色、保持傳統(tǒng)程式等，具有一定的導向性意義。
在他看來，縱觀全國地方戲曲劇種，要么面臨傳承困境，要么很容易被“京昆越豫”等大劇種同化，回歸劇種化創(chuàng)作成為地方劇種急切的時代命題。值得自豪的是，高甲戲的老前輩留下了寶貴的遺產(chǎn)�！拔覀円M力把劇種中有用的、有特色風格和傳承需要的挖掘出來，使其依附在高甲戲《范進中舉》的文本之上，讓文本與演員、劇團、劇種有機結合起來，以劇種的特色演繹來激發(fā)觀眾共鳴，讓他們?yōu)楦呒讘虻奶厣硌莺拓S富的表現(xiàn)手段感到驚艷、感到羨慕、感到滿足�！彼f。
泉州市文化和旅游局藝術科科長何奕斌認為，高甲戲能在泉州發(fā)揚光大，主要得益于經(jīng)費支持、人才培養(yǎng)和傳承機制。在此背景下，當?shù)貛准腋呒讘蛑饕獎F近年來著重做好傳承，創(chuàng)排的數(shù)個新劇目演出后屢獲榮譽。
“《范進中舉》是萬里長征第一步，傳承高甲戲行當，發(fā)揚劇種藝術，仍然在路上�！敝芙芸⌒判臐M滿。
新聞背景＞＞＞
第17屆中國戲劇節(jié)10月9日至28日在武漢舉行，來自全國23個省(區(qū)、市)的31臺劇目傾情演出，涵蓋14個戲曲劇種以及話劇、歌劇、兒童劇。經(jīng)福建省文聯(lián)、省劇協(xié)推薦，中國文聯(lián)、中國劇協(xié)組織專家評審遴選，高甲戲《范進中舉》代表福建省參演。(記者 樹紅霞)
