中新網(wǎng)福建新聞5月30日電(記者 林春茵)“蚓者已歸土里眠，千秋一案留君說�！边@是中國知名古典劇作家王仁杰戲本《陳仲子》里的唱詞。在福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長曾靜萍眼中，王仁杰正是象征“貞廉”的蚯蚓。
5月29日，是王仁杰辭世一周年紀(jì)念日，他工作了大半輩子的梨園戲古典劇場，將上演《陳仲子》作為紀(jì)念。28日晚間，則由整個(gè)梨園戲劇團(tuán)全員上場，吟誦念唱《王的詞》，重現(xiàn)“王先”(閩南語，意為“王先生”)的經(jīng)典華章。
“角枕淚痕濕，五更鐘鼓獨(dú)自傷。一語何曾到冥鄉(xiāng)，只落得薄淚萋萋芳草�！边@是王仁杰最經(jīng)典的劇目《董生與李氏》，一出“巫山云散”，曾靜萍唱來愁腸百結(jié)，幾欲哽噎。
在大陸，有八百年歷史的梨園戲僅存泉州這個(gè)劇團(tuán)，號(hào)稱“一人一團(tuán)撐起一個(gè)劇種”。
王仁杰憂心忡忡，他主張“返本開新”，回到戲曲源頭尋找生命力，又注入時(shí)代革新的思想，吸引當(dāng)代年輕觀眾。他曾坦承：“大家都在革新，而我是叛逆，就是要追求傳統(tǒng)，追求戲曲最本體的東西�！�
在曾靜萍看來，王仁杰淡化戲劇沖突、研磨人物內(nèi)心，是為“返本”；賦予女性獨(dú)立人格，塑造古典主義的知識(shí)分子形象，“講人，講義，講愛”，是為“開新”，這令梨園戲歷久彌新，“老樹著花無丑枝”。
劇團(tuán)曾從中國香港、新加坡請回梨園老人傳授古本。一出《呂蒙正》里的折子戲《煮粥》，搶救性地讓每個(gè)年輕旦角都把戲中如何淘米、生火學(xué)下來。
當(dāng)曾靜萍不拘于傳統(tǒng)戲曲最講究的程式，自由開創(chuàng)性演繹角色，王仁杰亦給予“最大支持和信任”。前幾年復(fù)排《御碑亭》，王仁杰鼓勵(lì)她不必向別的劇種“借導(dǎo)演”，自己上陣導(dǎo)演。
曾靜萍沒底，說：“我是梨園戲的叛逆者�！�
王仁杰說：“你最懂梨園。”
數(shù)十年持續(xù)努力，如今，梨園戲煥發(fā)新彩。有法國、韓國、日本翻譯演出梨園戲的創(chuàng)新劇目。劇團(tuán)曾獲法國演出商青睞，受邀世界巡演。
在臺(tái)灣和東南亞地區(qū)等梨園戲流行地區(qū)，曾靜萍以《節(jié)婦吟》《董生與李氏》里的精湛表演，被奉為“梨園天后”。她在臺(tái)上顧盼自得、流蕩心緒，完全演活了王仁杰筆下大時(shí)代下的小女子，亦憑此兩度摘取中國戲劇最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”。
然而，在當(dāng)夜的演出中，天后的光芒隱斂，一張張年輕面孔均成A角。他們含著眼淚，卻并不放大張揚(yáng)，一一演繹《節(jié)婦吟》的幽沉，《蔡文姬》的心慟，《朱弁》《雪花公主》的蒼勁，《陳仲子》的深沉……
入行30余年的張純吉尤記得，他曾被王仁杰怒斥兩次。一回是有親戚朋友來看，他用力過猛，被批評(píng)“太張揚(yáng)外放”；一回是他負(fù)責(zé)接待專家，卻回答不出王仁杰最關(guān)注的“專家對(duì)幾處改編怎么看”，“被批心思不在戲上”。
“再也不敢。”張純吉說，“即使喉頭哽住，也不能太外放�！�
在上海戲迷海清哥看來，這群演員最得真?zhèn)鞯脑谟凇罢J(rèn)真”。他了解到，為了不讓空調(diào)噪音破壞氣場，當(dāng)晚的空調(diào)開關(guān)了8次：每當(dāng)鼓樂大作，空調(diào)打開；獨(dú)唱開始，空調(diào)關(guān)停。
追劇十年，海清哥曾見梨園戲劇團(tuán)在上海演出時(shí)，連夜將一個(gè)沒有坡度的劇場改建成“后排也可以看到演員鞋子”；在南京演出，劇場隔壁是個(gè)電影院，他們把整場電影包場了下來，“你別放就是”。
“這是王先所說的‘一粒米位’(閩南語，指任何米粒大的細(xì)節(jié)，都需嚴(yán)謹(jǐn)?shù)轿?精神�！毖輪T林小偉說。
劇院內(nèi)，王仁杰常坐的3排28號(hào)位，再無斯人身影。開場伊始，鼓樂未動(dòng)，曾靜萍為這個(gè)位置換上嶄新椅套。
燈光驟滅，只余滿室燭光躍動(dòng)。一眾梨園弟子們齊聲誦起：“薪火當(dāng)傳承，有勞汝一身。開新賴創(chuàng)意，返本求純真�！�
“傳承，是最好的紀(jì)念�！痹o萍說。(完)
